1️⃣
استشارني الليلة صديق أثير عن عمل وثائقي.. اطلعت عليه وقد أدهشني موضوعه ووقته وطريقة معالجته.. ثم لزّم علي أن أعطيه الملاحظات.. فقلت ملاحظتي تتمحور حول "البناء الفيلمي" ولا تتعلق بأسلوب المعالجة Treatment أو بقية العناصر.. لذا سأكتب لكم شيئا مختصرا عن البناء الفيلمي للوثائقيات
استشارني الليلة صديق أثير عن عمل وثائقي.. اطلعت عليه وقد أدهشني موضوعه ووقته وطريقة معالجته.. ثم لزّم علي أن أعطيه الملاحظات.. فقلت ملاحظتي تتمحور حول "البناء الفيلمي" ولا تتعلق بأسلوب المعالجة Treatment أو بقية العناصر.. لذا سأكتب لكم شيئا مختصرا عن البناء الفيلمي للوثائقيات
2️⃣
في البناء الفيلمي لدينا اتجاهين رئيسيين تتفرع منهما عدة أنماط.. الأول: البناء القصصي المتعلق بسرد القصة وما يتعلق بها من بناء زماني.. أما الثاني: فيسمى البناء الموضوعي المعتمد على تفتيت الفرضية إلى مركبات أو متتاليات تقودنا إلى إثبات الفرضية الأساسية أو نفيها
في البناء الفيلمي لدينا اتجاهين رئيسيين تتفرع منهما عدة أنماط.. الأول: البناء القصصي المتعلق بسرد القصة وما يتعلق بها من بناء زماني.. أما الثاني: فيسمى البناء الموضوعي المعتمد على تفتيت الفرضية إلى مركبات أو متتاليات تقودنا إلى إثبات الفرضية الأساسية أو نفيها
3️⃣
وفي كلا الحالتين يجب أن نتجرد من الموضوع العام (المجال) ونبحث عن شيء اسمه "نقطة الإرتكاز": وهي عبارة عن فرضية يتم صياغتها بشكل متجه أو بشكل حيادي في صيغة سؤال مكثف..
وفي كلا الحالتين يجب أن نتجرد من الموضوع العام (المجال) ونبحث عن شيء اسمه "نقطة الإرتكاز": وهي عبارة عن فرضية يتم صياغتها بشكل متجه أو بشكل حيادي في صيغة سؤال مكثف..
4️⃣
عند البحث في الفرضية أو نقطة الارتكاز يجب أن نفكر في صفاتها: الجدلية، الحداثة، الارتباط بالجمهور، وأخيرا قدرتها على صناعة الترقب والتوتر للمشاهد.. حتى ينجذب لبقية الفيلم..وعليه؛ فإنه يجب على صانع الفيلم في المقدمة أن:
١. يصنع السياق العام
٢. يضعنا في حالة مؤسفة
٣. يصرح بفرضيته
عند البحث في الفرضية أو نقطة الارتكاز يجب أن نفكر في صفاتها: الجدلية، الحداثة، الارتباط بالجمهور، وأخيرا قدرتها على صناعة الترقب والتوتر للمشاهد.. حتى ينجذب لبقية الفيلم..وعليه؛ فإنه يجب على صانع الفيلم في المقدمة أن:
١. يصنع السياق العام
٢. يضعنا في حالة مؤسفة
٣. يصرح بفرضيته
5️⃣
ما تبقى من الفيلم هو حالة إثبات للفرضية أو إجابة للسؤال.. نبدأ في الحالة القصصية من فصل التمهيد ثم نقطة بداية الصراع Point of attack ثم نبني الصراع بشكل متصاعد .. وذلك من خلال البحث عن حاجتين:
١. تحديد الرغبة أو الرغبات
٢. تحديد عوائق تلك الرغبات أو ما يسمى بالأزمات والعقد
ما تبقى من الفيلم هو حالة إثبات للفرضية أو إجابة للسؤال.. نبدأ في الحالة القصصية من فصل التمهيد ثم نقطة بداية الصراع Point of attack ثم نبني الصراع بشكل متصاعد .. وذلك من خلال البحث عن حاجتين:
١. تحديد الرغبة أو الرغبات
٢. تحديد عوائق تلك الرغبات أو ما يسمى بالأزمات والعقد
6️⃣
في حالة البناء الموضوعي يبنى جسم الفيلم الوثائقي من خلال المركبات أو المتتاليات .. وهي حالة تفتيت للفرضية الأساسية إلى فرضيات جزئية (من العام إلى الخاص) لاستنباط الدليل وصياغة السياق الخاص بكل متتالية.. وهنا يجب مراعاة البحث عن أزمات لكل فرضية داخلية (رغبة/ عائق)
في حالة البناء الموضوعي يبنى جسم الفيلم الوثائقي من خلال المركبات أو المتتاليات .. وهي حالة تفتيت للفرضية الأساسية إلى فرضيات جزئية (من العام إلى الخاص) لاستنباط الدليل وصياغة السياق الخاص بكل متتالية.. وهنا يجب مراعاة البحث عن أزمات لكل فرضية داخلية (رغبة/ عائق)
7️⃣
وبالإنتقال بين الأزمات (فصل الصراع) يجب أن ندرك أننا ننتقل زمانيا في حالة القصة.. ومن العام إلى الخاص في حالة البناء الموضوعي المركب.. وفي كلا الحالتين يجب أن يكون بناؤنا تصاعديا من الأزمة الأقل حتى الأعلى وهو ما يسمى بذروة الصراع
هذا مختصر سريع للبناء الفيلمي الوثائقي 🙏🏻🙏🏻
وبالإنتقال بين الأزمات (فصل الصراع) يجب أن ندرك أننا ننتقل زمانيا في حالة القصة.. ومن العام إلى الخاص في حالة البناء الموضوعي المركب.. وفي كلا الحالتين يجب أن يكون بناؤنا تصاعديا من الأزمة الأقل حتى الأعلى وهو ما يسمى بذروة الصراع
هذا مختصر سريع للبناء الفيلمي الوثائقي 🙏🏻🙏🏻
جاري تحميل الاقتراحات...