" بتوًنس بيك"
وردة الجزائرية
عبقرية اللحن و ذكاء التوزيع
أعظم صولو اوكورديون ممكن تسمعه في أغنية حديثة
كم غير عادى من المقامات الموسيقية
وردة كانت بتعمل إعادة هيكلة لفن الغناء مرة أخرى
وقتها و فى عام ١٩٩٢كانت موجة الاغاني "الشبابية"طاغية و منتشرة
الزمن توقف عند الأغنية دى
(١)
وردة الجزائرية
عبقرية اللحن و ذكاء التوزيع
أعظم صولو اوكورديون ممكن تسمعه في أغنية حديثة
كم غير عادى من المقامات الموسيقية
وردة كانت بتعمل إعادة هيكلة لفن الغناء مرة أخرى
وقتها و فى عام ١٩٩٢كانت موجة الاغاني "الشبابية"طاغية و منتشرة
الزمن توقف عند الأغنية دى
(١)
الكلمات :عمر بطيشة
الالحان لصلاح الشرنوبي
التوزيع: طارق عاكف
خلينا ندخل في مقدمة الأغنية بشكل مباشر
دخول للكمانجات بانسيابية تامة و على نغمات مقام النهاوند بدون اى اضافات ايقاعية يليه دخول "القانون" على مقام البياتي بطريقة "المردود"و التبادل بين القانون و الوتريات
(٢)
الالحان لصلاح الشرنوبي
التوزيع: طارق عاكف
خلينا ندخل في مقدمة الأغنية بشكل مباشر
دخول للكمانجات بانسيابية تامة و على نغمات مقام النهاوند بدون اى اضافات ايقاعية يليه دخول "القانون" على مقام البياتي بطريقة "المردود"و التبادل بين القانون و الوتريات
(٢)
بعد كدة ندخل للنقطة المحورية في الأغنية كلها
نركز
تمهيد إيقاعى مقسوم يليه قنبلة من العيار الثقيل عبارة عن صولو اوكورديون في مقام الحجاز بالتبادل مع الوتريات العميقة من مقام النهاوند
عظمة غير عادية و يتنقل الايقاع من البلدى إلى الفلاحى فى رتم أسرع لمقام البياتى على الكيبورد
(٣)
نركز
تمهيد إيقاعى مقسوم يليه قنبلة من العيار الثقيل عبارة عن صولو اوكورديون في مقام الحجاز بالتبادل مع الوتريات العميقة من مقام النهاوند
عظمة غير عادية و يتنقل الايقاع من البلدى إلى الفلاحى فى رتم أسرع لمقام البياتى على الكيبورد
(٣)
ثم تدخل "وردة" على إيقاع راقص و مقسوم ..لتشدو:
بتونس بيك و انت معايا
بتونس بيك و بالاقي في قربك دنيايا..
ترافقها الوتريات فى مقام النهاوند
الوتريات أحيانا بترد و أحيانا بتشارك الغناء.. ذكاء طارق عاكف غير اعتيادي فى النقلات اللى بيعملها بين صوت وردة و صوت الوتريات و الإيقاعات
(٤)
بتونس بيك و انت معايا
بتونس بيك و بالاقي في قربك دنيايا..
ترافقها الوتريات فى مقام النهاوند
الوتريات أحيانا بترد و أحيانا بتشارك الغناء.. ذكاء طارق عاكف غير اعتيادي فى النقلات اللى بيعملها بين صوت وردة و صوت الوتريات و الإيقاعات
(٤)
باقي الكوبليه بتمنحنا وردة ايحاء المشاركة في فهم سبب " الونس" اللى بتحسه
لما تقرب..أنا بتونس بيك
و أما بتبعد (كمانجات قوية تساهم في الرد و الجواب اللى بتقوله وردة..)أنا بتونس بيك
خفة و دلال وردة فى جملة أنا بتونس بيك لا يمكن وصفه
إتقان رهيب لأداء اللحن وانسجام تام مع التوزيع
(٥)
لما تقرب..أنا بتونس بيك
و أما بتبعد (كمانجات قوية تساهم في الرد و الجواب اللى بتقوله وردة..)أنا بتونس بيك
خفة و دلال وردة فى جملة أنا بتونس بيك لا يمكن وصفه
إتقان رهيب لأداء اللحن وانسجام تام مع التوزيع
(٥)
صلاح الشرنوبي هيعمل نقله رائعة لمقام الكورد في جملة" و الشوق يناديلك جوايا و أنا انا انا
شوفتوا كلمة (أنا) اللى بتغنيها وردة بكل دلال بتنقلنا لمقام الكورد في لحظات و يرجع بينا اللحن لمقام البياتى مرة تانية بعد كلمة أنا..لما تقول وردة: بتونس بيك و انت معايا عشان يعمل "القافله"
(٦)
شوفتوا كلمة (أنا) اللى بتغنيها وردة بكل دلال بتنقلنا لمقام الكورد في لحظات و يرجع بينا اللحن لمقام البياتى مرة تانية بعد كلمة أنا..لما تقول وردة: بتونس بيك و انت معايا عشان يعمل "القافله"
(٦)
بعد قفلة اول كوبليه يرجع بينا صلاح الشرنوبي مستعملا للاوكورديون الراقص الراقي..ذو الدلال المتناغم جدا على مقام البياتي مع تغيير حاد في نوعية الإيقاعات مع التخلى احيانا عن الوتريات مستعملا الكيبورد..و يمهد للكوبليه القادم بمتلازمة لحنية لتتسلم وردة بداية الكوبليه
(٧)
(٧)
و تمر ساعات بعد لقانا
و الروح لوجودك عطشانة (مقام الرست)
توحشنى عينيك( مقام الحجاز)
و بالاقي الدنيا بقت فاضية
مع أن الناس رايحة و جاية (مقام الرست)
و أنا بحلم بيك ( مقام الحجاز)
ايه العبقرية دى؟ دمج مقامين في جملة لحنية متسارعة هو عبقرية حقيقية
(٨)
و الروح لوجودك عطشانة (مقام الرست)
توحشنى عينيك( مقام الحجاز)
و بالاقي الدنيا بقت فاضية
مع أن الناس رايحة و جاية (مقام الرست)
و أنا بحلم بيك ( مقام الحجاز)
ايه العبقرية دى؟ دمج مقامين في جملة لحنية متسارعة هو عبقرية حقيقية
(٨)
أما الجزء الأكثر عبقرية هو لجوء "الشرنوبي" لمقام أكثر ندرة و أقل استعمال في الموسيقى الشرقية الحديثة "مقام الهُزام" فى جملة:
على طول في خيالي بانادى لك
و هاقول يا تجيلى يا هاجيلك..
من غير مواعيد
و يادوبك و في نفس الثانية
بالاقيك قدامى يا عينيا
و عشان يرجع من الهزام للنهاوند
(٩)
على طول في خيالي بانادى لك
و هاقول يا تجيلى يا هاجيلك..
من غير مواعيد
و يادوبك و في نفس الثانية
بالاقيك قدامى يا عينيا
و عشان يرجع من الهزام للنهاوند
(٩)
بيعمل تنويعة لحنية أشبه بجسر عشان يرجع لمقام النهاوند مرة تانية بشكل ارتدادى قمة في العبقرية فى جملة ( و الايد في الايد..أما تقرب..أنا بتونس بيك..الخ) فى الحقيقة كم غير طبيعي في المقامات فى أغنية توقيتها لا يتعدى ١٤ دقيقة
ايقاعات و مقامات و حليات لحنية و دلال وردة..
شئ خرافي
(١٠)
ايقاعات و مقامات و حليات لحنية و دلال وردة..
شئ خرافي
(١٠)
و ساعات باتمنى انى أشوفك
أو حتى أشوف منك طيفك
مع حلم جميل..
سلطنة وردة و تربعها على اللحن و المقامات دون منازع و أسهم طارق عاكف فى وضع الحليات اللحنية و التراكيب الإيقاعية قريب لحد بعيد من صوت وردة..نقلات بينية وسط مقامات لحنية و كأنها أشواك..و لكن مش مع وردة
فهى سيدة اللحن
(١١)
أو حتى أشوف منك طيفك
مع حلم جميل..
سلطنة وردة و تربعها على اللحن و المقامات دون منازع و أسهم طارق عاكف فى وضع الحليات اللحنية و التراكيب الإيقاعية قريب لحد بعيد من صوت وردة..نقلات بينية وسط مقامات لحنية و كأنها أشواك..و لكن مش مع وردة
فهى سيدة اللحن
(١١)
ختاما: صوت وردة هو ذاك الوميض القادم من أعماقك يحمل في طياته كل معاني الحب و الرغبة في الاحتواء.. بتونس بيك تجربة فريدة من نوعها ،صيغت بشكل عبقري و تمرس لحنى.. حتى فى تصوير الأغنية كانت عيون وردة تتحدث لتقول لنا كل شيء..
رحم الله وردة الجميلة..كما أمتعتنا بفنها الراقي.
تمت.
(١٢)
رحم الله وردة الجميلة..كما أمتعتنا بفنها الراقي.
تمت.
(١٢)
جاري تحميل الاقتراحات...