#ثريد الحوار
سنتناول في هذا الثريد عن بعض الخصائص حول الحوار في القصص وتصحيح بعض المغلوطات
وسنبدأ ببعض الأمثلة المعروفة.
سنتناول في هذا الثريد عن بعض الخصائص حول الحوار في القصص وتصحيح بعض المغلوطات
وسنبدأ ببعض الأمثلة المعروفة.
-show, don't tell me
أرني، ولا تخبرني
يحب الكاتب أن يلقي المعلومات بطرق معينة في قصته، ولكنه أحياناً يضعها بشكلٍ خاطئ.
فاللحظة في القصة تتكون من المشهد (scene) متفرعاً إلى تصرفات (actions) وإلى حوارات (dialogues) كل هذه العناصر هي من تشكل الصورة الكاملة عند القارئ
أرني، ولا تخبرني
يحب الكاتب أن يلقي المعلومات بطرق معينة في قصته، ولكنه أحياناً يضعها بشكلٍ خاطئ.
فاللحظة في القصة تتكون من المشهد (scene) متفرعاً إلى تصرفات (actions) وإلى حوارات (dialogues) كل هذه العناصر هي من تشكل الصورة الكاملة عند القارئ
وعندما تتكرر هذه المعلومات في عنصرين أو أكثر من عناصر الحدث، ينتج عنه ضياع لدور العنصر الآخر والذي في الغالب يكون الحوار.
فمثلاً عندما يناقش جماعةٌ من الناس عن رحلتهم القادمة في مكانٍ قد زاروه من قبل، ينتج عنه تكرار في سياقين وهما تفاصيل المشهد، والحوار.
فمثلاً عندما يناقش جماعةٌ من الناس عن رحلتهم القادمة في مكانٍ قد زاروه من قبل، ينتج عنه تكرار في سياقين وهما تفاصيل المشهد، والحوار.
فهنا لا يكون المحاور بحاجة للحديث والإلقاء نحو الأمر، بينما يوضح هذا وكأنه مجرد تلقين للمعلومات على حساب واقعية المشهد ودور الحوار. بينما إذا كان المشاهد قد تلقى المعلومات من قبل ولم تتلقاها الشخصيات، فيفضل الإبتعاد عن تكرار العناصر كما يحدث مع معرفة الشخصيات ودونها.
مفهوم خاطئ:
قد رأيت سابقاً مجموعة من الناس فهمت المثال بشكلٍ خاطئ، وأن الحوارات التي تحتوي على معلومات لتفاصيل وعناصر عالمهم ينافي هذا المثال.
بينما يتناول هذا المثال المعروف موضوع تكرار أكثر من عنصرين في المشهد، وليس وضع المعلومات.
بشرط أن لا يكون الحوار مصطنعاً
قد رأيت سابقاً مجموعة من الناس فهمت المثال بشكلٍ خاطئ، وأن الحوارات التي تحتوي على معلومات لتفاصيل وعناصر عالمهم ينافي هذا المثال.
بينما يتناول هذا المثال المعروف موضوع تكرار أكثر من عنصرين في المشهد، وليس وضع المعلومات.
بشرط أن لا يكون الحوار مصطنعاً
أو يتنافى مع طبيعة الشخصية وواقع المشهد، فأساس الحوار هو فكر الشخصية وطباعها، ثم مكان الشخصية وواقع الحدث الذي تمر به.
تنويه: قد يتواجد بعض التكرار في سيناريو الحدث حيث لا يقوم الكاتب بتكرارها دون فائدة، فيقوم بجعل عنصر الحوار مضيفاً تألقاً ديناميكياً وتفاصيل وجوانب أكبر..
تنويه: قد يتواجد بعض التكرار في سيناريو الحدث حيث لا يقوم الكاتب بتكرارها دون فائدة، فيقوم بجعل عنصر الحوار مضيفاً تألقاً ديناميكياً وتفاصيل وجوانب أكبر..
مما كانت عليه سابقاً. فلا يكون تكرار سخيف مصطنع، بل يضيف أمور جديدة تقوي دور الحوار فيه. شرط أن يكون في مكانه الصحيح دون خلل نسبة لواقع الحدث وطباع الشخصية وأفكارها.
وتسمى طريقة عرض المعلومات عن طريق الحوار بـ"نقل المحاور".
وتسمى طريقة عرض المعلومات عن طريق الحوار بـ"نقل المحاور".
-This is a dialogue, not an article
هذا حوار، وليس مقال
الحوار أسلوب نقل وإخبار، والإكثار منه يأتي بنتيجة عكسية لا طائل منها. فمن الكتّاب من يضيف حواراً طويلاً جداً لتبيان جوانب من الشخصية او تحريك المؤامرة والحبكة في قصته، وهذا تصرف خاطئ.
هذا حوار، وليس مقال
الحوار أسلوب نقل وإخبار، والإكثار منه يأتي بنتيجة عكسية لا طائل منها. فمن الكتّاب من يضيف حواراً طويلاً جداً لتبيان جوانب من الشخصية او تحريك المؤامرة والحبكة في قصته، وهذا تصرف خاطئ.
فهو يشتت القارئ ويجعله يصاب بالملل، فزيادة على إضعافه واقعية المشهد، يكون قد أصبح عائقاً لوصول الأستفادة المرجوة.
ولكن يكون هناك إستثناءات، فقد يتواجد حوار طويل ولكنه بنفس الوقت إيجازي يبعد عن التفصيل الزائد (بمعنى قليل في اللفظ مقابل كثافة المعنى)
ولكن يكون هناك إستثناءات، فقد يتواجد حوار طويل ولكنه بنفس الوقت إيجازي يبعد عن التفصيل الزائد (بمعنى قليل في اللفظ مقابل كثافة المعنى)
بسبب إلزام وحاجة لها من واقع الحدث وحالة الشخصية الداخلية والخارجية، وهنا لا يكون عيب أو خلل، فمثلاً قد يضطر شخص يعاني من إعتلال نفسي إلى إخراج مشاكله وقولها إلى الطرف الآخر الذي يثق به (مثال) وهناك حالات أخرى يلزمها ما سبق ذكره من شروط.
-Dialogue is natural, not a lesson and wisdom
الحوار أمر طبيعي، وليس حكمة وعبرة
الكثير يظن أن الحوار الجيد والممتاز هو ذلك الحوار الذي تأخذ منه حكم لحياتك ومستقبلك، وهذا خطأ كبير جداً.
ليس من الضروري أن يكون الحوار مهماً لك، بل عليه أن يكون واقعياً ومؤثراً تحت ظروف القصة نفسها
الحوار أمر طبيعي، وليس حكمة وعبرة
الكثير يظن أن الحوار الجيد والممتاز هو ذلك الحوار الذي تأخذ منه حكم لحياتك ومستقبلك، وهذا خطأ كبير جداً.
ليس من الضروري أن يكون الحوار مهماً لك، بل عليه أن يكون واقعياً ومؤثراً تحت ظروف القصة نفسها
ليس من الضروري أن يكون الحوار به توجه تشرحه لك الشخصية عن حياتها وما عاشته وتعلمته، بل أنه أحياناً يتسبب بإضعاف كبير لجودة الحوار إن لم يكن مناسباً للموقف وحقيقي.
وكما ذكرت في مثال سابق، لا يوجد شرير يرغب في قتلك وهو يشرح لك الأسباب والتوجهات الحياتية التي أودته لهذا الحال قبلها.
وكما ذكرت في مثال سابق، لا يوجد شرير يرغب في قتلك وهو يشرح لك الأسباب والتوجهات الحياتية التي أودته لهذا الحال قبلها.
هذا المفهوم، قد يكون واضحاً للبعض وغير واضح للبعض الآخر. لكن الحوار الجيد يكون ذو دور كبير وأثر على القصة نفسها بشكل واضح او بما تعيشه الشخصيات وليس ما نعيشه نحن.
وكذلك فإن الحوارات البسيطة التي لا تكون محركة للحبكة او موضحة لجوانب الشخصية لا تكون جيدة فيما يتعلق في الروايات.
وكذلك فإن الحوارات البسيطة التي لا تكون محركة للحبكة او موضحة لجوانب الشخصية لا تكون جيدة فيما يتعلق في الروايات.
ولكنها تكون عادية في باقي العروض التي تعرض لك حياة الشخصية بأكملها دون نص ورقي يعتمد على مزاج القارئ في قرائته،
ولكن كثرة تلك الحوارات تسبب مشكلة أخرى.
ولكن كثرة تلك الحوارات تسبب مشكلة أخرى.
وكما يقول ليه ستانديفورد في كتابه دليل كتابة الرواية
"سيثري المشهد الجيد الشخصية ، ويوفر المعلومات اللازمة للجمهور ويدفع الحبكة إلى الأمام."
بنفس الوقت، سيكون الحوار الجيد بنفس أهمية وفوائد المشهد الجيد
"سيثري المشهد الجيد الشخصية ، ويوفر المعلومات اللازمة للجمهور ويدفع الحبكة إلى الأمام."
بنفس الوقت، سيكون الحوار الجيد بنفس أهمية وفوائد المشهد الجيد
-The characters are different, and they are not of the same mind
الشخصيات مختلفة، ليسوا ذو عقلٍ واحد
إن الشخصيات في حياتنا تتميز بأسلوب مميز في الحديث بين بعضها البعض، لذلك فالكاتب الجيد يعرف أن شخصياته تحتاج إلى أسلوب معين في الحديث والحوار طبقاً لصفاتها وتصرفاتها
الشخصيات مختلفة، ليسوا ذو عقلٍ واحد
إن الشخصيات في حياتنا تتميز بأسلوب مميز في الحديث بين بعضها البعض، لذلك فالكاتب الجيد يعرف أن شخصياته تحتاج إلى أسلوب معين في الحديث والحوار طبقاً لصفاتها وتصرفاتها
ولا تكون الشخصيات عبارة عن قطع متفرعة من نفس الأصل والعقل، فهذا لا يكون حيوياً ولا ممتعاً.
لأن هذا الشيء يجعل من المشهد أكثر واقعية وتفاعلاً مع المشاهد مما يجعله يغرق تدريجياً في جو هذه المادة الفنية.
لأن هذا الشيء يجعل من المشهد أكثر واقعية وتفاعلاً مع المشاهد مما يجعله يغرق تدريجياً في جو هذه المادة الفنية.
-Dialogue does not stop a person's actions
الحوار لا يوقف أفعال الشخص
الحوار الفاعلي والممتاز هو ما يكون مصاحباً لردات فعل مع المشهد بطريقة مناسبة، لأن الإنسان لا يتوقف عن أفعاله بالكامل كي يحاور الطرف الآخر، فلا يقف الشخص عن غسيل الصحون (مثلاً) ليحاور شخصاً يقف بجانبه.
الحوار لا يوقف أفعال الشخص
الحوار الفاعلي والممتاز هو ما يكون مصاحباً لردات فعل مع المشهد بطريقة مناسبة، لأن الإنسان لا يتوقف عن أفعاله بالكامل كي يحاور الطرف الآخر، فلا يقف الشخص عن غسيل الصحون (مثلاً) ليحاور شخصاً يقف بجانبه.
وكذلك عندما يتشاحن الطرفان في الحوار فإنهما لا يتوقفان عن إبداء ردات الفعل الجسدية كجزء من لغة جسدهم أثناء الحديث.
هذا الجزء قد لا يكون متعلقاً بصلب الحوار الأساسي، ولكنه مهم جداً في زيادة أثر الحوار بشكل ديناميكي جميل.
هذا الجزء قد لا يكون متعلقاً بصلب الحوار الأساسي، ولكنه مهم جداً في زيادة أثر الحوار بشكل ديناميكي جميل.
نكون هنا قد وصلنا لنهاية هذا الثريد، أتمنى أنه قد أعجبكم وأستفدتم منه✨.
(هذا ليس ثريد تفصيلي عن أساسيات الحوار، فقط يتناول بعض المفاهيم ويحللها ويصحح بعض المفاهيم الخاطئة)
(هذا ليس ثريد تفصيلي عن أساسيات الحوار، فقط يتناول بعض المفاهيم ويحللها ويصحح بعض المفاهيم الخاطئة)
جاري تحميل الاقتراحات...