#ثريد النصف الأول من طريقة تنمية الشخصيات الصحيحة وقياس جودتها في جميع المواد الفنية
ستنقسم الأساسيات إلى ثلاثة أقسام:
-معايير أساسية في تكوين الشخصية
-معايير أساسية في تطوير الشخصية وبنائها
-معايير جانبية تزيد من عمق الشخصية
بسم الله نبدأ.
ستنقسم الأساسيات إلى ثلاثة أقسام:
-معايير أساسية في تكوين الشخصية
-معايير أساسية في تطوير الشخصية وبنائها
-معايير جانبية تزيد من عمق الشخصية
بسم الله نبدأ.
قبل كل شيء علينا أن نعرف أن للشخصية أنواع، فكل نوع يتميز ببناء معين لتكوينه.
لا يوجد ما يسمى أفضل شخصية لأن هذا تعدي على تنوع الفكر والفن، وتعدد صفات البشر النفسية والفكرية.
لا يوجد ما يسمى أفضل شخصية لأن هذا تعدي على تنوع الفكر والفن، وتعدد صفات البشر النفسية والفكرية.
1-إثراء الشخصية بصفات أساسية مع عيوب مضادة:
سواء كانت الشخصية ديناميكية أم ثابتة، فكل واحدة منها تمتلك صفات أساسية تكونها مثل الثقة، التنظيم، الحزم، سرعة البديهة والتصرف، قدرة جسدية عالية او عادية، وغيرها
وغالباً ما تكون الشخصيات الديناميكية الجيدة حاملة لصفات أكثر تعقيداً وعدداً
سواء كانت الشخصية ديناميكية أم ثابتة، فكل واحدة منها تمتلك صفات أساسية تكونها مثل الثقة، التنظيم، الحزم، سرعة البديهة والتصرف، قدرة جسدية عالية او عادية، وغيرها
وغالباً ما تكون الشخصيات الديناميكية الجيدة حاملة لصفات أكثر تعقيداً وعدداً
وهناك مشاعر او صفات مصاحبة تأتي نتيجة تفاعل الصفات الأساسية مع بعضها مثل
الجشع، الكبرياء، الغضب، الغرور...الخ
وهذه لا تؤخذ في المادة النقدية كعيوب للشخصية، فوجودها دون عيوب أخرى لا تنقص من مثالية الشخصية إذا لم يحسن الكاتب التصرف.
الجشع، الكبرياء، الغضب، الغرور...الخ
وهذه لا تؤخذ في المادة النقدية كعيوب للشخصية، فوجودها دون عيوب أخرى لا تنقص من مثالية الشخصية إذا لم يحسن الكاتب التصرف.
فوجودها يلزم الكاتب على طرح عيوب واضحة وجليّة مثل التهور والتسرع، التفكير السلبي، ضعف جسدي مانع، أو ضعف في التواصل الإجتماعي، وغيرها من الأمثلة.
هذا يجعل الشخصية تواجه عثرات في طريقها نحو الهدف، ويجعل قوسها أكثر تكاملاً وجودة، وصراعها أكثر حدة وجمال،
وهذا أول أساس في التكوين.
هذا يجعل الشخصية تواجه عثرات في طريقها نحو الهدف، ويجعل قوسها أكثر تكاملاً وجودة، وصراعها أكثر حدة وجمال،
وهذا أول أساس في التكوين.
2-هدف ودافع وسبب واقعي نظراً للمحيط والأثر:
ما الذي يجعلنا نتفهم الطرف A عندما يتجه لنيل هدفه سواءً كان ملتوياً أم مستقيماً؟
نعم، إنه وجود شبكة متتالية من المسببات التي يطرحها الكاتب في الشخصية ونفهم أسباب الرحلة.
فمهما كان الهدف فإنه يكون نتيجة لدافعٍ كان مصحوباً بسبب.
ما الذي يجعلنا نتفهم الطرف A عندما يتجه لنيل هدفه سواءً كان ملتوياً أم مستقيماً؟
نعم، إنه وجود شبكة متتالية من المسببات التي يطرحها الكاتب في الشخصية ونفهم أسباب الرحلة.
فمهما كان الهدف فإنه يكون نتيجة لدافعٍ كان مصحوباً بسبب.
فمثلاً لو كان هناك رجل ينوي تصدر الحكم، بدافع الرغبة بالقيادة او الرغبة بالقوة والسلطة او الرغبة بالمساعدة وغيرها...
فإنه يحتاج لسببٍ واضح حتى يقنع المشاهد بسبب هذا الدافع.
مثل أثر قد حصل في الماضي، أو نتيجة تراكم أحداثٍ صغيرة.
(وللأسف، فالكثير من الكتاب يتجاهلونها..)
فإنه يحتاج لسببٍ واضح حتى يقنع المشاهد بسبب هذا الدافع.
مثل أثر قد حصل في الماضي، أو نتيجة تراكم أحداثٍ صغيرة.
(وللأسف، فالكثير من الكتاب يتجاهلونها..)
وعلى هذه الشبكة المتصلة أن تكون مقنعة وواقعية على حسب محيط الشخصية وأثرها عليه، فهذا يعزز من جودتها،
ويعززها وجود حاجة درامية ملحّة، التي تنص على سؤالٍ يطرح "ما الذي تحتاجه الشخصية للوصول لهدفها؟" على ذلك أيضاً أن يكون واضحاً ومنطقياً لا مضللاً.
ويعززها وجود حاجة درامية ملحّة، التي تنص على سؤالٍ يطرح "ما الذي تحتاجه الشخصية للوصول لهدفها؟" على ذلك أيضاً أن يكون واضحاً ومنطقياً لا مضللاً.
3-وضوح الصراع الداخلي:
وهذا يكون عند مواجهة الشخصية لعقباتها الدرامية.
فليس من الضروري على العقبات والهدف أن يكونوا شيئاً كبيراً وعظيماً مثل إنقاذ العالم. قد يكون كشف سر، أو إمساك مجرم...الخ
وكذلك فالعقبات لا تقاس بحجمها، بل بقدر أهميتها للشخصية.
إذن لماذا؟
وهذا يكون عند مواجهة الشخصية لعقباتها الدرامية.
فليس من الضروري على العقبات والهدف أن يكونوا شيئاً كبيراً وعظيماً مثل إنقاذ العالم. قد يكون كشف سر، أو إمساك مجرم...الخ
وكذلك فالعقبات لا تقاس بحجمها، بل بقدر أهميتها للشخصية.
إذن لماذا؟
نعم؛ لأنها تعزز من جودة الصراع، فالعقبة الضخمة جداً قد توقف الشخصية عن طريقها وحلها بالأمل قد يضعف جودة كتابته. ولكن ماذا لو كانت العقبة ترتبط بشيءٍ مهم عند الشخصية؟ تصارع الشخصية نفسها كما يفعل البشر بشكل غير مبالغ.
وكذلك على الصراع أن يكون واقعياً ومناسباً حتى تشعر بحقيقته.
وكذلك على الصراع أن يكون واقعياً ومناسباً حتى تشعر بحقيقته.
4-إعطاء الشخصية المهارات المناسبة والصحيحة:
يبالغ البعض في إعطاء الشخصية مهارات عالية تمكنه من حل المشكلات والعقد بسهولة، أو العكس حيث يبخل الكاتب في إعطاء مهارات جيدة لشخصيته.
وهذا خطأ فادح فهو يضعف جودة القصة وتحريك الحبكة بطريقة مناسبة.
يبالغ البعض في إعطاء الشخصية مهارات عالية تمكنه من حل المشكلات والعقد بسهولة، أو العكس حيث يبخل الكاتب في إعطاء مهارات جيدة لشخصيته.
وهذا خطأ فادح فهو يضعف جودة القصة وتحريك الحبكة بطريقة مناسبة.
وكذلك فليست أي مهارة يضعها الكاتب تكون جيدة ومناسبة، فقد يعطي الكاتب شخصية مهارة ليست في محلها نسبة للقصة.
فمثلاً في بعض أعمال الغموض والتحقيق تكون الشخصية متبلدة الفكر، ولكنها قادرة على الاستكشاف بينما يكشف الغموض نفسه عبر الأحداث وكذلك الإجابات مما يخلق شخصية غير متفاعلة صامتة.
فمثلاً في بعض أعمال الغموض والتحقيق تكون الشخصية متبلدة الفكر، ولكنها قادرة على الاستكشاف بينما يكشف الغموض نفسه عبر الأحداث وكذلك الإجابات مما يخلق شخصية غير متفاعلة صامتة.
او مثلاً قد تكون الشخصية بالفعل تمتلك مهارة اساسية مناسبة، ولكن يقوم الكاتب بتزويده بمهارات تسهل على الشخصية بشكل كبير وتضعف جانب الصراع الذي قد يكون جوهرياً دون سبب، أو تكون مهارات لا فائدة منها.
5-الصراع الحي بين الشخصيات:
وهذا مهم جداً، فمثلاً تكون الشخصيات الثانوية معارضة للبطل في بعض القرارات. حيث تنشأ بينهما إختلاف في الآراء وترى ذلك لتشعر بواقعية المشهد، ويكون هذا الإختلاف منطقياً حين تراه.
مثل جون واتسون عندما يعارض شارلوك هولمز ويعاقبه على تناوله المخـ.درات
وهذا مهم جداً، فمثلاً تكون الشخصيات الثانوية معارضة للبطل في بعض القرارات. حيث تنشأ بينهما إختلاف في الآراء وترى ذلك لتشعر بواقعية المشهد، ويكون هذا الإختلاف منطقياً حين تراه.
مثل جون واتسون عندما يعارض شارلوك هولمز ويعاقبه على تناوله المخـ.درات
6-خلفية مقنعة للشخصية:
على خلفية الشخصيات التي تراها سواء كان بشكلٍ مباشر أو عن طريق عرض الماضي، أن يكون مقنعاً ومفسراً لما يحدث للشخصية وبما تفكر، حيث تجعلك تتعمق بها وبنفسيتها وتكتشف تاريخها.
ويكون هذا الماضي له أثر واضح على الشخصية.
على خلفية الشخصيات التي تراها سواء كان بشكلٍ مباشر أو عن طريق عرض الماضي، أن يكون مقنعاً ومفسراً لما يحدث للشخصية وبما تفكر، حيث تجعلك تتعمق بها وبنفسيتها وتكتشف تاريخها.
ويكون هذا الماضي له أثر واضح على الشخصية.
7-تصميم الشخصية:
على التصاميم أن تعبر عن أفكار ومعتقدات الشخصية بشكل جيد، فكيف يلبس هذا الإنسان؟ وكيف يهيئ شكله؟ كلها تفاصيل مهمة للتعبير عن مدى تأثير أفكارها على مظهرها. فالشخص المنظم الذي يخطط ليومه لا يلبس بشكل مبعثر يوضح إهماله، والعكس صحيح.
ولا يلبس الكسول ملابس معقدة...
على التصاميم أن تعبر عن أفكار ومعتقدات الشخصية بشكل جيد، فكيف يلبس هذا الإنسان؟ وكيف يهيئ شكله؟ كلها تفاصيل مهمة للتعبير عن مدى تأثير أفكارها على مظهرها. فالشخص المنظم الذي يخطط ليومه لا يلبس بشكل مبعثر يوضح إهماله، والعكس صحيح.
ولا يلبس الكسول ملابس معقدة...
وهذا ما يجعلنا ندخل في التفاصيل، كيف يصل الكاتب إلى أعلى المستويات في تصميم الشخصية؟ عندما يعرف المشاهد أن شكل الشخصية بشكل عام يناسب إطار تفكير الشخصية في مختلف الأماكن بطريقة مناسبة.
وكذلك على الكاتب ان يصمم شكلاً جسدياً جيداً حتى يجعلك تفهم معتقداتها وتصرفاتها من النظر إليها.
وكذلك على الكاتب ان يصمم شكلاً جسدياً جيداً حتى يجعلك تفهم معتقداتها وتصرفاتها من النظر إليها.
8-واقعية الشخصية:
تكمن واقعية الشخصية في ثلاث أشياء
-الفكر
-الأفعال
-الحوار
بخلاف أول نقطة فهي مشروحة. فإن أفعال الشخصية عليها أن تكون في مكانها المناسب، حيث لا تكون مبالغة بها، ولا تكون باردة او ضعيفة التأثير بشكل واضح.
تكمن واقعية الشخصية في ثلاث أشياء
-الفكر
-الأفعال
-الحوار
بخلاف أول نقطة فهي مشروحة. فإن أفعال الشخصية عليها أن تكون في مكانها المناسب، حيث لا تكون مبالغة بها، ولا تكون باردة او ضعيفة التأثير بشكل واضح.
حيث يخطئ البعض في تقدير شدة الفعل وردة الفعل ويضعها في أماكنها الخاطئة، وكذلك فالعكس صحيح.
ومنهم من يصيغ الأفعال بطريقة غير واقعية لا تجد بها فعل بشري ملموس.
أما عن الحوار، فهذا ما يخطئ به الكثير من الكتاب للأسف مما ينتج عنه إضعاف في جودة الشخصية بشكلٍ عام.
ومنهم من يصيغ الأفعال بطريقة غير واقعية لا تجد بها فعل بشري ملموس.
أما عن الحوار، فهذا ما يخطئ به الكثير من الكتاب للأسف مما ينتج عنه إضعاف في جودة الشخصية بشكلٍ عام.
حيث تكون هناك حوارات لا تدفع الحبكة ولا تريك جوانب أكثر للشخصية ولا تفيد بنائها. وكلما كثرت هذه الحوارات، كلما أُضعفت الشخصية.
وهناك أيضاً حوارات لا تتماشى مع موقف الشخصية، كمثل شرير يشرح فلسفته الخاصة أمام الشخصية التي تعاديها، متى كان العدو يشرح أفكاره لعدوه؟
وهناك أيضاً حوارات لا تتماشى مع موقف الشخصية، كمثل شرير يشرح فلسفته الخاصة أمام الشخصية التي تعاديها، متى كان العدو يشرح أفكاره لعدوه؟
وتظهر تلك الكلمات المنمقة ليجعل المشاهد بعدها يضع الشخصية في مقامٍ عالٍ بينما كان السبب نفسه هو خلل سيء.
فليس من الضروري تواجد كلمات منمقة وجمل ساحرة في الحوار، بل يجب عليه أن يكون واقعياً ومناسباً في وقته المناسب ومؤثراً إما بالحبكة أو بناء الشخصية أو إظهار جوانب أكثر منها.
فليس من الضروري تواجد كلمات منمقة وجمل ساحرة في الحوار، بل يجب عليه أن يكون واقعياً ومناسباً في وقته المناسب ومؤثراً إما بالحبكة أو بناء الشخصية أو إظهار جوانب أكثر منها.
وهناك أيضاً بعض الحوارات او الأفعال للشخصيات حيث لا تجد لها فائدة (زيادة لا تحتاجها) عند النظر الموضوعي، قد يكون قليلها جيد إن نجحت في إمتاعك، ولكن كثيرها يجعل الأمر سيء.
9-التفاصيل الصغيرة الحية:
مثالاً ماذا تحب الشخصية؟ وماذا تكره؟ ما مبادئهم البسيطة؟ ما أكثر ما يحرجهم؟ ما نوعهم المفضل من الملابس؟ ...الخ
قد لا يكون هذا الشيء ضرورياً بشكلٍ كبير، ولكنها تزيد من تفاعل المشاهد والقارئ مع الشخصيات، وهي ما تزيدهم جودة لجعلها أكثر قرباً من البشر.
مثالاً ماذا تحب الشخصية؟ وماذا تكره؟ ما مبادئهم البسيطة؟ ما أكثر ما يحرجهم؟ ما نوعهم المفضل من الملابس؟ ...الخ
قد لا يكون هذا الشيء ضرورياً بشكلٍ كبير، ولكنها تزيد من تفاعل المشاهد والقارئ مع الشخصيات، وهي ما تزيدهم جودة لجعلها أكثر قرباً من البشر.
ولكن المبالغة فيها قد تخرج عن إطار اللزوم، وهو مالا يحتاجه الكاتب ولا يفيد القارئ إلا بالملل.
وهنا نكون قد أنتهينا من القسم الأول من تكوين الشخصيات وبنائها✨
أتمنى لكم الإستفادة وسنطرح في القسم الثاني ما يزيد الشخصيات عمقاً بعد تكوينها جيداً
بينما في هذا القسم نكون قد طرحنا أساسيات يلتزمها الكاتب في جعل الشخصيات ممتازة لصناعة قصة.
وفقكم الله جميعاً 👋✨
أتمنى لكم الإستفادة وسنطرح في القسم الثاني ما يزيد الشخصيات عمقاً بعد تكوينها جيداً
بينما في هذا القسم نكون قد طرحنا أساسيات يلتزمها الكاتب في جعل الشخصيات ممتازة لصناعة قصة.
وفقكم الله جميعاً 👋✨
جاري تحميل الاقتراحات...