ثريد السيناريو 1🏁🏳"Part 1"
ان السيناريو هو فن ادبي وهو لغة السينما ولبها، وهو نوع من الكتابة الصعبة التي لا يجيدها ولا يؤهل ايا كان لطرق ابوابه من لم تكن لديه تصورات ومفاهيم ودراية واطلاع بالحرفة السينمائية صناعة وفن ولهذا الفن الادبي اسسه وشروطه وقواعده واصوله كما للفنون الاخرى
فلا يصنع وينتج فلم او مسلسل جيد بدون سيناريو جيد وهذه قاعدة يجب ان يعرفها ويعمل بها كل من يريد ان يكتب سيناريو ناجح.
لويس هيرمان Lewis Herman
عرَف السيناريو بأنه "خطة وصفية تفصيلية مكتوبة في تسلسل.يجمع بين الصورة والصوت. وتقديم هذه الخطة إلى المخرج .الذي يتولى تنفيذها و تحويلها إلى واقع مرئي، سمعي.
عرَف السيناريو بأنه "خطة وصفية تفصيلية مكتوبة في تسلسل.يجمع بين الصورة والصوت. وتقديم هذه الخطة إلى المخرج .الذي يتولى تنفيذها و تحويلها إلى واقع مرئي، سمعي.
فالسيناريو نص ادبي يكتب على الورق ثم ياتي مفسر النص ومحلله وهو المخرج الذي يأخذ هذه الكلمات المكتوبة ويحولها بحسب رؤيته الاخراجية الى صور تنبض بالحياة ووفق هذا المنطق فان السيناريو هو قصة تروى بالصور
ان كاتب السيناريو عندما تتبلور في ذهنه فكرة ما يريد ان يخطها على الورق يجب عليه قبل كل شيء ان يرسم البناء والخط الدرامي الذي تسير عليه الشخصيات المتصارعة بافعال محبوكة متصلة بوحدة الموضوع
هذا البناء الدرامي لبه بداية او ما يسمى بالعرض التمهيدي الاستهلال وهو المدخل للتعريف بالشخصيات واعطاء معلومة عن بداية الخط الاول للاحداث ومن ثم الوسط وهو المجابهة والتازم للافعال المتصارعة وصولا الى النهاية وهو الحل الدرامي لكل الافعال
وعلى هذا الاساس فان السيناريو الجيد هو الذي يتضمن الاسس الضرورية لفن كتابة السيناريو وذلك لان لكل سيناريو بداية ووسط ونهاية وان يحوي على العناصر الدرامية المتمثلة ببناء الاتجاه الدرامي ذو الحبكة الجيدة وكيفية تقديم الشخصية الرئيسية وعلاقتها بالشخصيات الاخرى
والفكرة الاساسية للسيناريو والمشكلة التي يريد معالجتها والحل الواضح وهو السياق الذي يضع النهاية في مكانها المعقول والمفهوم فايام النهايات الغامضة قد ولت وانقضت فالمشاهد اليوم يريد حلا واضحا
فالسيناريو هو ليس كما يفهمه او يتصوره البعض عبارة عن سلسلة من الاحداث العشوائية المستقلة والمتصلة ببعضها بشكل اعتباطي ويبقى الحل معلقا في وسط كبير لا بداية له ولا نهاية او هو عبارة عن خطوط متشابكة لمشاهد متفرقة غير متصلة دراميا تؤدي الى طريق مسدود
ان فن كتابة السيناريو ليس سهلا كما يتوهم البعض فهو مؤسسة يتحملها الكاتب فهنالك الكثيرين ممن يملكون افكار يريدون وضعها في سيناريو ولكن يجب ان يتذكروا قبل البدء بالكتابة ان اصعب جزء في الكتابة هو معرفة ماذا ينبغي ان يكتب
وان نضع في الحسبان ان لا سيناريو بلا دراما اي صراع وبناء، ولا فعل بلا شخصية ولا شخصية بلا فعل درامي يتفاعل مع بقية الشخصيات التي تصب في وحدة الموضوع ولا مشكلة بلا حل فالقصة التي يراد معالجتها في السيناريو مثل رحلة النهاية هي البداية والبداية هي النهاية
كيفيه كتابه السيناريو
أولاً : مادة الكتابة :
يبدأ السيناريو عادة بقصة ملخصة كتلك القصص التي نسمعها ونرويها لبعضنا البعض. ويمكن أن تستلهم من قصة واقعية، أو حادث أو من كتاب أو مسرحية أو خبر في تليفزيون أو صحيفة ، أو تنبع من خيال وخبرة الكاتب نفسه .
أولاً : مادة الكتابة :
يبدأ السيناريو عادة بقصة ملخصة كتلك القصص التي نسمعها ونرويها لبعضنا البعض. ويمكن أن تستلهم من قصة واقعية، أو حادث أو من كتاب أو مسرحية أو خبر في تليفزيون أو صحيفة ، أو تنبع من خيال وخبرة الكاتب نفسه .
أما ما يجعل قصة ما تصلح لتحويلها إلي سيناريو فهو مقدار العامل المرئي بها . فالقصة التي تدور أحداثها لمدة ساعتين في نفس الغرفة تصلح مسرحية أكثر منها فيلماًَ، فمن الصعب أن تكون غرفة واحدة جذابة من الناحية المرئية لهذه المدة الطويلة.
أما القصة التي تحكي بلغة غنية وتفاصيل لنفسية الشخصيات تصلح لتكون رواية حيث أنه من النادر أن يتسع السيناريو من حيث الوقت لتفصيل كل هذه الأشياء أما تلك القصة التي تقع في عدة أماكن وتلعب فيها الألوان والإضاءة والحركة دورا أساسيا في السرد فهي الأصلح لتصبح فيلما
وبذلك تكون الخطوة الأولى في كتابة السيناريو هو فهم ما الذي يجعل القصة فيلماً.او مسلسلاً
وعلى كاتب السيناريو أن يكتب فيما يستهويه . كما ينبغي أن يتركز النص حول الشخصيات والمواقف التي تعبر عن اهتمامه وليس الذي يظن أنه سينال اهتمام الآخرين .
وعلى كاتب السيناريو أن يكتب فيما يستهويه . كما ينبغي أن يتركز النص حول الشخصيات والمواقف التي تعبر عن اهتمامه وليس الذي يظن أنه سينال اهتمام الآخرين .
والأفضل أن يحاول حديثو العهد بالكتابة تذكر مشاعرهم تجاه رغباتهم وصراعاتهم الشخصية ثم استخدام ذلك كمادة. عندئذ تستطيع الأفكار والمشاعر أن تتدفق إلي العمل بشكل طبيعي . وتدريجياً مع الخبرة والجهد سوف ينجح الكاتب في الابتعاد عن الموضوعات الشخصية
والتعامل مع العناصر الأخرى التي تثير اهتمامه . وينبغي الابتعاد عن كتابة سير ذاتية خالصة، فهي لا تنتج سوى قصص مملة وكئيبة.
الطريقة المنهجية والطريقة العملية :
الطريقة المنهجية والطريقة العملية :
ينصح الكثير من كتاب السيناريو والخبراء في الكتابة السينمائية بكتابة خطة تفصيلية واضحة للسيناريو قبل البدء في عملية الكتابة. ويمكننا تسمية هذه الطريقة بالطريقة المنهجية method approach نسبة إلي طريقة التمثيل التي تعرف بهذا الاسم
وهناك من الناحية الأخرى كتاب سيناريو يقومون بتشكيل القصة تدريجياً أي أنهم يحددون طبيعة القصة عن طريق التجريب في الحوار وفى تسلسل الأحداث الرئيسية ووضع الخطوط الأساسية للمشاهد أو تتبع الشخصيات والأحداث الهامشية وهي طريقة أقل تنظيماً وتسلسلا ً ومشاكلها أكثر.
ولكنها من الممكن أن تكون ناجحة. ويمكن أن نسمي هذه الطريقة بالطريقة العملية Process approach لأن عملية الكتابة نفسها هي التي تحدد ما سوف يكون عليه الشكل النهائي للسيناريو.
ولكن كثيراً ما بدأ كاتب سيناريو بنوايا خالصة للعمل بالطريقة المنهجية
ولكن كثيراً ما بدأ كاتب سيناريو بنوايا خالصة للعمل بالطريقة المنهجية
وانتهى به الأمر وهو يعمل بالطريقة العملية. وهذا لا يعني فشل هؤلاء الكتاب. فكتابة السيناريو تمر بمراحل مختلفة من العمل الإبداعي والذي يتضمن مزيجاً من الموهبة والتعلم. فمن خلال العمل بأي من الطريقتين يمكن كتابة سيناريوهات جيدة وأخرى رديئة.
التخطيط المبدئي لكل مشهد
ينبغي أن يستخدم كاتب السيناريو طريقة أكثر حيوية من طريقة الكتابة خطوة بخطوة مما يساعد على تدفق الأفكار بحرية ولكن يجب أن يكون لديه فكرة عامة أولاً عما يريد أن يكتبه حتى يحمي نفسه من الوقوع في التفاصيل الجانبية فيحيد عن فكرته الأساسية
ينبغي أن يستخدم كاتب السيناريو طريقة أكثر حيوية من طريقة الكتابة خطوة بخطوة مما يساعد على تدفق الأفكار بحرية ولكن يجب أن يكون لديه فكرة عامة أولاً عما يريد أن يكتبه حتى يحمي نفسه من الوقوع في التفاصيل الجانبية فيحيد عن فكرته الأساسية
وهذا النوع من التخطيط يسمي تخطيط "مشهد بمشهد". و يستطيع كاتب السيناريو البدء بهذا النوع من التخطيط بعد أن يكون قد أوضح العناصر الأساسية في القصة ، وبالذات :
الفكرة الأساسية, ودوافع البطل ,ورسم الملامح العامة لشخصيته، والعلاقات الرئيسية ,وأهم النقاط في الحبكة . ومن المفضل ألا يبدأ كاتب السيناريو في تعميق الفكرة حتى ينتهي من المسودة الأولى من العمل
الشخصية :
هناك قاعدتان أساسيتان تتعلقان ببناء الشخصية لخلق دراما جيدة : القاعدة الأولى هي أن الدراما تنبع من الشخصية. وهذا يعني أن الشخص الذي تدور حوله القصة هو الذي يحدد دائما اتجاهها.
هناك قاعدتان أساسيتان تتعلقان ببناء الشخصية لخلق دراما جيدة : القاعدة الأولى هي أن الدراما تنبع من الشخصية. وهذا يعني أن الشخص الذي تدور حوله القصة هو الذي يحدد دائما اتجاهها.
وبذلك لا تكون الحبكة محض سلسلة من الأحداث التي تقع لشخصية ما, ولكنها سلسلة من الأحداث تقع نتيجة للاختيارات التي تقوم بها الشخصية.
القاعدة الثانية: هي أن الرحلة الأهم هي تلك التي يقوم بها البطل داخل نفسه.
القاعدة الثانية: هي أن الرحلة الأهم هي تلك التي يقوم بها البطل داخل نفسه.
بمعني أنه أياً كان ما يحدث للشخصية فإن القصة ستظل غير كاملة ما لم تتغير الشخصية بشكل واضح نتيجة لتجاربها.
ولكن كيف لنا أن نطبق هاتان القاعدتين علي القصة التي نود سردها؟ إن أفضل وسيلة هي اللجوء إلى عمل سيرة ذاتية للشخصية، وخط بياني للشخصيات.
ولكن كيف لنا أن نطبق هاتان القاعدتين علي القصة التي نود سردها؟ إن أفضل وسيلة هي اللجوء إلى عمل سيرة ذاتية للشخصية، وخط بياني للشخصيات.
السيرة الذاتية للشخصية : كتابة سيرة ذاتية مصغرة للشخصيات الرئيسية يساعد علي تحديد صفات وقيم تلك الشخصية والتي تكون مغروسة في ماضي هذه الشخصية .
ب-الخط البياني للشخصيات: بعد الانتهاء من المسودة الأولى،
ب-الخط البياني للشخصيات: بعد الانتهاء من المسودة الأولى،
من المفيد عمل خط بياني لظهور الشخصيات في المشاهد، حيث يساعد ذلك على معرفة إذا كانت الشخصيات قد تطورت بشكل منتظم و منطقي خلال النص. كما يساعد ذلك التسجيل المنظم أيضا علي تحليل البناء القصصي.
رابعا : التقييم :
تعتبر من أفضل السيناريوهات تلك التي تعاد كتابتها عدة مرات، لذا فإن التقييم يكون عنصرا هاما في عملية كتابة السيناريو ولأن عملية تحليل النص في غاية الأهمية فيفضل أداؤها في عدة خطوات :
تعتبر من أفضل السيناريوهات تلك التي تعاد كتابتها عدة مرات، لذا فإن التقييم يكون عنصرا هاما في عملية كتابة السيناريو ولأن عملية تحليل النص في غاية الأهمية فيفضل أداؤها في عدة خطوات :
1- القصة العامة :
إذا أردنا تقييم النص يجب أولاً إلقاء نظرة عامة علي القصة مع الاهتمام بخطوطها العريضة. ولذلك فإن من الضروري قراءة النص كاملا، وتدوين بعض الملاحظات السريعة المختصرة مثل علامات ( + ) للمشاهد القوية أو( ـ) للمشاهد الضعيفة.
إذا أردنا تقييم النص يجب أولاً إلقاء نظرة عامة علي القصة مع الاهتمام بخطوطها العريضة. ولذلك فإن من الضروري قراءة النص كاملا، وتدوين بعض الملاحظات السريعة المختصرة مثل علامات ( + ) للمشاهد القوية أو( ـ) للمشاهد الضعيفة.
2- الشخصية والفعل :
الخطوة التالية في تحليل و تقييم النص تكون فى التركيز علي الشخصية والفعل. فيتم قراءة الأجزاء الخاصة بكل شخصية رئيسية في النص في مسارات منفصلة ، مع الاحتفاظ بالنظرة العامة للنص دون التركيز علي التفاصيل . وذلك مع تدوين بعض الملاحظات
الخطوة التالية في تحليل و تقييم النص تكون فى التركيز علي الشخصية والفعل. فيتم قراءة الأجزاء الخاصة بكل شخصية رئيسية في النص في مسارات منفصلة ، مع الاحتفاظ بالنظرة العامة للنص دون التركيز علي التفاصيل . وذلك مع تدوين بعض الملاحظات
عن الرغبات ، والدوافع , وهوية المتفرج ، والصراع ، ومدى ظهور الشخصية في السيناريو. وتوضع أيضا بعض العلامات مثل ( + ) أو( ـ) لتقييم مدى ضعف أو قوة خط الرغبة عند البطل ، أو خط الدافع مثلا ، الخ.
3- الحوار والفكرة :
يكون الهدف في المراجعات التالية للنص هو صقل الحوار وبلورة الفكرة الأساسية . والقراءة الجماعية مفيدة في تحليل الحوار، حيث توضح مدى التدفق المنطقي للحوار وإيقاعه.
يكون الهدف في المراجعات التالية للنص هو صقل الحوار وبلورة الفكرة الأساسية . والقراءة الجماعية مفيدة في تحليل الحوار، حيث توضح مدى التدفق المنطقي للحوار وإيقاعه.
وهى تساعد على اكتشاف المواضع التي يختل فيها توازن الحوار أو المواضع التي يكون فيها متوازنا ومكتملا .
أما بالنسبة للفكرة الأساسية وبسبب تعقيدها ، فلا يمكن التعامل معها إلا بعد تنقية باقي العناصر في النص خاصة الصراع الداخلي للبطل .
أما بالنسبة للفكرة الأساسية وبسبب تعقيدها ، فلا يمكن التعامل معها إلا بعد تنقية باقي العناصر في النص خاصة الصراع الداخلي للبطل .
وتظهر الفكرة الأساسية عادة في الصراعات بين الشخصيات ، ولذا فهي شديدة الارتباط بالحوار.
مقتبس عن جين بويرمانمما
لاشك فيه انه لغرض ان تكتب سيناريو متماسكا يجب عليك ان تعنى بالشخصيات عناية كاملة وان تعلم جيدا عن ماضيها ومستقبلها .
مقتبس عن جين بويرمانمما
لاشك فيه انه لغرض ان تكتب سيناريو متماسكا يجب عليك ان تعنى بالشخصيات عناية كاملة وان تعلم جيدا عن ماضيها ومستقبلها .
في السيناريو ما ان تبدأ بتخيل علاقات الشخصية كيف تتعامل الشخصية مع والديها مثلا مع الاشقاء زملاء العمل كل ذلك الذي يجري وانت تغوص في القصة فأن المحصلة هي بدء تشكّل المشاهد في السيناريو وجاهزية المعلومات لضخها في كل مشهد .
عليك ان تدرك فيما يخص الشخصية ان تحيط بالمعلومات الاتية : الثقافة ، الموقع الاجتماعي ، تخلق تفاصيل الشخصية من خلال المكانة ، القيم التي تؤمن بها ، الجوانب العاطفية ، واما فيما يتعلق بخلفية الشخصية وعمقها فعليك العناية بالجوانب النفسية والاجتماعية للشخصية
ومن ثم سيتكون المحصلة النهائية هي تأسيس الشخصية المميزة و السلوك .ستبدأ بعد ذلك ذهنيا بأن تجد للشخصيات مواضع مختلفة وتبدأ بتخيل الشخصية في اكثر لحظات حياتها فاعلية واكثرها اثارة وتأثيرا ايضا . لكن ذلك لايعني ان نركز على ماهو جاد فيما يتعلق بالشخصية
حتى تبدو جامدة وانما استثمار على الجوانب السطحية والتي قد تبدو تافهة او لاقيمة لها لأن عليك ان تعلم ان قصصا مميزة في السيناريو يمكن ان تولد من تفاصيل ومعلومات مألوفة وعادية ويومية تماما
فمثلا عندما لاتعلم عن شخصيتك التي في السيناريو كيف تطهو الطعام وكيف تغسل الملابس وكيف تغسل اسنانها وماالذي يغيضها وماذا يعجبها وماالذي لايعجبها كل هذه التفاصيل البسيطة التي قد تحتاج اليها في الغالب ، اذا اهملتها فلن تكون القصة مكتملة ولا واقعية .
يقول فرانك دانييل عميد معهد السينما والتلفزيون في جامعة كولومبيا : ” ان جوهر القصة هي الشخصية ” فأذا كانت الشخصية هي المفتاح والقصة من الجودة بنفس جودة بناء الشخصية فأن نتائج ذلك ستظهر جلية في السيناريو الذي تكتبه .
يجب على كتّاب السيناريو ان لايقرروا ابدا وبشكل مسبق اين ستذهب الشخصية في المشهد التالي ولا كيف ستتصرف ولا ماذا ستقول او يجب ان تقول في مشهد مفروض فرضا .يجب ان تتعود ان شخصياتك هي التي تخبرك مالذي ستقوله وماللذي ستفعله بمعنى الحرص على عامل الحيوية والعفوية
في اداء الشخصية لكي تكون اكثر اقناعا لا ان تملي عليها انت كل ذلك .هنا ، في هذا القسم علاوة على انك ستتعلم كيف تبني الشخصية التي لايمكن نسيانها بسهولة من خلال البحث المعمق وتطوير الشخصية نفسيا واجتماعيا فأن من المهم فهم البناء الهرمي للشخصية
وظيفة ودور الشخصية في السيناريو فضلا عن اهمية الذي ستقوله الشخصية عن نفسها من خلاله، : احبب شخصياتك وتفاعل معها وكن قريبا منها ، لاتفرض نفسك متسلطا عليها ولا تملي عليها مايجب وما لايجب ، جرب معها الفعل ورد الفعل وتفاعل مع ماهو اكثر تعبيرا
بناء السيناريو
البناء هو العنصر الأكثر أهمية في السيناريو. إنه القوة التي تحمل الكل مع بعض. انه الهيكل والأساس والعماد. بدون بناء ليس هناك قصة, وبدون قصة ليس هناك سيناريو سيناريو
البناء هو العنصر الأكثر أهمية في السيناريو. إنه القوة التي تحمل الكل مع بعض. انه الهيكل والأساس والعماد. بدون بناء ليس هناك قصة, وبدون قصة ليس هناك سيناريو سيناريو
الجيد في السيناريو كمثل مكعب الثلج والماء, مكعب الثلج له بناء كريستالي محدد معزول البناء ومختلف عن الماء, لكن حين يذوب مكعب الثلج يصبح غير مميز بالهيئة التي كان عليها قبلاً, إنه هو لكن بصيغة مختلفة
البناء يجب أن يكون متمما لقصتك, مرتبطاً بها بصورة قوية, تصعب عليك رؤيته الأفلام الجيدة تحمل في داخلها بناء رصين. . إن جميع
ما هو البناء؟
السيناريو بدون بناء لا يملك خطا دراميا.
ما هو البناء؟
السيناريو بدون بناء لا يملك خطا دراميا.
إنه تائه يبحث عن نفسه, بليد وممل, وبالنتيجة لا ينفع لأنه لا يملك اتجاهاً أو خطاً متصاعداً.. ليس فيه خط واضح لفعل درامي. هناك موقف فقط, خطان متوازيان لا يلتقيان أبدا.
البناء الجيد يحمل دائما خطا قويا للفعل الدرامي.
البناء الجيد يحمل دائما خطا قويا للفعل الدرامي.
إنه يذهب لمكان ما, يتحرك للأمام خطوة فخطوة باتجاه الحل. إذا كنت ترغب بالذهاب في نزهه فانك لا تجلس في الطائرة أو القطار لتحدد بعدها إلى أين ستذهب, هل تفعل ذلك؟ يجب عليك أن تذهب إلى مكان ما, تحدد المسافة. تبدأ هنا وتنتهي هناك
هذا ما يعنيه البناء.
إنه العدة التي تجعلك تشكل وتحدد السيناريو إلى أعلى مراتب القيمة الدرامية. البناء يحمل كل شيء مع بعض؛ الفعل الشخصية الحبكة الأحداث الوقائع والتي من مجملها تعمل سيناريو.
لتعريف البناء نقول بأنه
"شيء مبني أو مشيد كبناية أو سد"
إنه العدة التي تجعلك تشكل وتحدد السيناريو إلى أعلى مراتب القيمة الدرامية. البناء يحمل كل شيء مع بعض؛ الفعل الشخصية الحبكة الأحداث الوقائع والتي من مجملها تعمل سيناريو.
لتعريف البناء نقول بأنه
"شيء مبني أو مشيد كبناية أو سد"
الترتيب أو التداخل للأجزاء ككل واحد. كل شيء يوضع مع بعض بنظام. ترتيب الأجزاء والعناصر يمكن أن يعرّف أيضا على انه "نظام معقد مأخوذ من وجهة النظر الكلية أكثر من أي جزء معزول بحاله. كل شيء مؤلف من أجزاء مرتبة بطريقة معينة؛ الترتيب؛ العلاقة أو التنظيم
للأجزاء الأساسية للعمل الأدبي أو الفني.
إن أصل كلمة بناء تعني "أن تجمع مع بعض" البناء هو العلاقة بين الأجزاء والكل.
الأجزاء والكل يمكن أن تكون أوضح في لعبة الشطرنج. إذا كنت ترغب في أن تلعب الشطرنج فانك تحتاج إلى أربعة عناصر
إن أصل كلمة بناء تعني "أن تجمع مع بعض" البناء هو العلاقة بين الأجزاء والكل.
الأجزاء والكل يمكن أن تكون أوضح في لعبة الشطرنج. إذا كنت ترغب في أن تلعب الشطرنج فانك تحتاج إلى أربعة عناصر
رقعة الشطرنج وأدوات اللعبة ولاعبين وكذلك موافقة على قوانين اللعبة. إذا لم تكن هناك قوانين فليست هناك لعبة. الأجزاء والكل. هذا ما يعنيه البناء. العلاقة بين الأجزاء والكل.
السيناريو هو بناء كما يقول وليم غولدمان إنه العماد التي تعلّق عليه القصة
السيناريو هو بناء كما يقول وليم غولدمان إنه العماد التي تعلّق عليه القصة
عندما تجلس لتكتب سيناريو يجب عليك أن تقرّب القصة ككل.القصة تتألف من أجزاء شخصيات وحبكة و فعل و حوار و مشاهد و سياق وأحداث أنت ككاتب يجب أن تصمم هذه "الأجزاء" إلى "كل" شكل معرّف وصيغة متكاملة من بداية ووسط ونهاية.
الكل هو العلاقة بين الأجزاء.. إذن ما هي العلاقة بين البناء والسيناريو؟ وما هو السيناريو ؟
السيناريو هو قصة تحكى بالصور والحوادث والوصف ضمن محتوى البناء الدرامي.
والبناء الدرامي يعرف بـ " خط ترتيب الأحداث والوقائع المشتركة والتي تقود إلى الحل الدرامي".
السيناريو هو قصة تحكى بالصور والحوادث والوصف ضمن محتوى البناء الدرامي.
والبناء الدرامي يعرف بـ " خط ترتيب الأحداث والوقائع المشتركة والتي تقود إلى الحل الدرامي".
لماذا البناء بهذه الأهمية؟
لأنه الأداة التي تساعدك في بناء القصة في هيكل درامي.
إنه نقطة البداية في عملية الكتابة.
يتبع في الجزء القادم 📍📌
لأنه الأداة التي تساعدك في بناء القصة في هيكل درامي.
إنه نقطة البداية في عملية الكتابة.
يتبع في الجزء القادم 📍📌
جاري تحميل الاقتراحات...