رتبها

ثريد عنصر "الشخصيات" 🗣📝🗒

تعتبر الشخصيات اهم عنصر في القصة فالشخصية هي التي تتفاعل مع المكونات الاخرى في القصة كالزمان والمكان وهي من تصنع الحدث اي هي كل مشارك في احداث الحبكة ايجابا او سلبا

انها عنصر قصصي مصنوع تتكون من مجموع الكلام التي يصفها ويصور افعالها وينقل اقوالها وافكارها
اشار الكثير من النقاد الى اهمية الشخصية الانسانية فهي مستمدة من صميم الواقع

فلا يتصور قصة بلا شخصيات ولا وجود لحدث معزول عن الشخصية التي احدثته وعن طريق اندماج الشخصية بالحدث ونموه في ظلال الشخصية ..تنبع رؤية الكاتب وتنمو الشخصية وتتعمق فنيا في القصة الجيدة الناضجة وتتسطح الشخصية وتبهت ملامحها في القصة الركيكة المفككة

حسب كورت فونيجت
ان الخطوة الاولى لكتابة جيدة هي صياغة شخصية جيدة شخصية تريد شيئا ما حتى لو كان بسيطا كشرب الماء
تعامل الشخصية على انها كائن حي له وجود فيزيقي فتوصف ملامحها عادتها سلوكها ردات فعلها قاماتها الامها

الشخصيات في القصة ليست اداة لتوصيل افكار الكاتب يحركها كيفما يشاء لكنها في الحقيقة عنصر مؤثر وفعال ولبنة في بناء القصة
افضل طريقة للكشف عن الشخصية تكون عن طريق الفعل الدرامي الدال

وليس لزاما معرفة كل شاذة وفاذة عن شخصية منذ البداية أي فتح ملف استخباري لها. فالشخصيات هي التي تتكفل بالكشف عن حقيقتها من خلال الأحداث باعتبار أن محاولة التحكم القسري فيها من خارج النص تكون نتيجته المؤسفة هي فرض الشخصية على الأحداث

وتعد عملية بناء الشخصية
اخطر عملية في بناء القصة جميعها لأنها مرتبطة بتوثيق هيكل القصة ذاته فالقصة ذاتها موقف انساني وتحديد معالم الشخصيات الإنسانية هو جوهر عملية البناء ولهذا تتخلخل كثير من القصص التي اكتفي كاتبها بإبراز الملامح الخارجية لشخصياتها فقط

اذا تاخر بناء الشخصية فالمشاهد راح يضيع وماراح يفهمها وما راح يفهم ايش موضعها شو هدفها وليش بتتصرف هيك
بالنسبة لوصف الشخصيات يقوم بعض الكاتب بوصف كل شخصية مرة واحدة
لا الافضل يتدرج بوصفها من الامثلة على عدم التدرج الجيد في البناء انمي غني لي البارحة

كل كاتب طريقته في رسم وبناء الشخصية فقد يعمد الكاتب إلى وسائل مباشرة (الطريقة التحليلية) او إلى وسائل غير مباشرة (الطريقة التمثيلية).

في الطريقة التحليلية
يرسم الكاتب شخصياته من الخارج ويتدخل في تفسير تصرفاتها فهي طريقة تفسيرية بمعنى تخبر عن الشخصية من قبل المؤلف أو من قبل شخصية أخرى. تحت ما يسمى (البطل الشاهد)

بينما التمثيلية تتيح للشخصية الحرية دونما تدخل في تحركاتها اي في سياق وصف ذاتي تقوم به الشخصية.
ماهي أفضل الشخصيات ؟ هي الشخصيات البشرية
كيف ؟

اذا استطاعت الشخصية التفاعل مع محيطها وتكوين ردات فعل مناسبة لكل موقف وذلك من خلال تركيبة وابعاد والسمات التي اضافها الكاتب
الشخصيات مهما كان نمطها اذا ادت دورها بالقصة وتفاعلت معها اعتبرها شخصيات مهمة

لانها صنعت حدث قدمت فكرة قدمت معنى اعطت عمق للقصة ولشخصية الرئيسية مثلت جانب معين من الانسان سواء جانب شر او اخير
وعلى الكاتب مراعاة دور الثقافي في تكوين الشخصية
ايضا تحدث عن ماضي الشخصيات وكيف أثرت حياتهم السابقة على أفكارهم

من اهم الامور التي يجب وضعها بعين الاعتبار اثناء كتابة الشخصية
اجعل قراراتها منطقية
دعها تدفع ثمن افعالها وقرارتها التي بدورها ستؤثر بالقصة
اخلق لكل فعل ردة فعل مناسبة ملائمة لطبيعة المشهد

ابعاد الشخصية
البعد الطبيعي ( الفيسيولوجي ) : وهو البعد الذي يختص بالسمات التشريحية للشخصية

البعد الاجتماعي : وهو البعد الذي يختص بوضع الشخصية اجتماعيا كالطبقة التي تنتمي إليها والمرتبة التي تحتلها ونوع العمل أو المهنة وعلاقاتها مع محيطها

ويختص ايضا بالسمات الاجتماعية التي تحملها مثل نوع تعليمها والوظيفة والمناصب كما يشمل أيضا المعتقدات الدينية والفكر الذي تحمله ومدى تطابقه واختلافه مع المحيط الاجتماعي

البعد النفسي : وهو البعد الذي يختص بالجوانب النفسية من امراض. عقد. انفعالات مواقف لا شعورية او سمات مؤثرة كالغيرة والحسد ويعد هذا البعد من أبرز الابعاد التي تؤثر في طبيعة وسلوك الشخصيات اذ يعد المحرك الابرز للكثير من التصرفات التي تعاني منها الشخصيات

كيفية رسم الشخصية :
وهي كيفية تخالف ما نقراه ادبيا ففي الاعمال المرئية هناك تقنيات أخرى لرسم الشخصية تعتمد على: المرئي والصوتي والحركي لها مثل الملابس وطبيعة الصوت ومشية الشخصية وحركتها.

حواراتها وقاموسها المستخدم وأفعالها وتصرفاتها.
ردود أفعالها أيضا بجانب إظهار هواجسها الداخلية ومناجاتها الذاتية وكذلك رد أفعال الشخصيات الأخرى.

كما يمكن أن تكون هناك تناقضات في الشخصيات فيما يسمى المعارضات الدرامية بأن تظهر الشخصية بسمات وسلوك وتظهر شخصيات مضادة في الفكر والتوجه

الهدف هناك من اكتفى بالهدف الظاهرى للشخصية وهناك من ميز بين الهدف الظاهرى والهدف الداخلى ومن ناقش تغير أهداف الشخصية عبر الحدث الدرامى ومن راى أن هدف الشخصية يرتبط بصورة مباشرة بالثيمة العامة للسيناريو

منقول عن كاتب السيناريو سيد فيلد
اعطى سد فيلد هدف الشخصية مصطلحا خاصا به وهو الحاجة الدرامية Dramatic Need ومن خلاله عرف ماهية القصة
عرف سد فيلد الحاجة الدرامية بقوله إنها ما تريد الشخصية أن تفوز به أو تكسبه أو تحصل عليه أو تحققه خلال أحداث السيناريو

وتساعد معرفة الحاجة الدرامية كاتب السيناريو
على معرفة نوعية المساعدة التى تحتاجها الشخصية الرئيسية وعندما تبتعد الشخصية عن تحقيق هدفها فإن الكاتب سوف يعرف تماما ماهية المساعدات التى تحتاجها .

أن الشخصية قد تمتلك حاجة درامية فى بداية السيناريو وتتغير مع تقدم القصة ولكن لا يمكن تغيير هذه الحاجة الجديدة فى منتصف الاحداث أو في آخره

وعندما نتحدث عن رسم الشخصية فان وجود الحاجة الدرامية هو الذى يحدد طبيعة الشخصية ويوجهها إلى اتخاذ أفعال معينة وبالتالى يحدث التطابق بين الشخصية الرئيسية وحاجتها الدرامية.
تتحقق الحاجة الدرامية من خلال:

إعطاء بنية درامية للقصة: نجاح الشخصية أو فشلها فى تحقيق حاجتها هو الذى يعطى اتجاها واضحا للقصة والبناء الدرامى فالنهاية تجيب على سؤال كيف حققت الشخصية الرئيسية هدفها؟ وما هى الوسائل التى اتبعتها؟ أو ما هى الأسباب التى أدت إلى فشلها؟

تعقد القصة والبناء: يتوقف تعقد القصة والبناء أو بساطتهما على طبيعة الهدف فالحاجة الدرامية المعقدة والتى تتوغل فى قلب النفس البشرية سوف تولد قصة معقدة وتكسبها مستويات ومعانى متعددة أما الحاجة البسيطة فسوف تولد قصة سطحية

الفعل: تدفع الحاجة الدرامية الشخصية للإتيان بمجموعة محددة من الأفعال التى تساعدها على تحقيق هدفها.
محرك سردى: سوف تتوقف أية قصة لا تمتلك هدفا وتصبح الحاجة الدرامية محركا سرديا

ابتكار شخصية قوية: تبتكر الحاجة الدرامية القوية ويقصد بهذا الحاجة الدرامية المحددة والملموسة مثل أريد أن أتزوج فلانة كى أكون سعيدا لا الحاجة الدرامية المجردة مثل أريد أن أكون سعيدا

شخصية درامية قوية خاصة أن سمات الشخصية سوف تتضح بسهولة عندما تسعى وراء هدف محدد بعكس الشخصية التى تسعى وراء هدف مجرد

انسجام الفعل: تستطيع الشخصية أن تفعل ما تشاء ولو تخيلنا الشخصية وهى تعيش بيننا فإنها سوف تفعل أشياء كثيرة مثلنا ولكن الشخصية الرئيسية تختار من بين الكم الهائل من الأفعال المتاحة لها الفعل الذى ينسجم مع حاجتها وهو ما يخلق وحدة منسجمة لأفعال الشخصية

إن الحاجة الدرامية هى التى سوف تدفع الشخصية لاختيار أفعالها بعناية سواء فى بنية القصة بصورة عامة أو فى كل مشهد على حدا

هوية الشخصية: مع تصاعد العقبات تزداد الشخصية الرئيسية تمسكا بهدفها وهنا نفهم السر أن الحاجة الدرامية سوف تصبح هى الشخصية الرئيسية فقد توغلت هذه الحاجة فى قلب الشخصية حتى أصبحت جزء من هويتها أو هى هويتها نفسها

الحاجة الدرامية الداخلية: تمتلك أى شخصية حاجة درامية داخلية تتماس مع الحاجة الدرامية الخارجية ورغم أن فيلد لم يتعمق فى هذه الفكرة لكننا نستطيع القول إن الحاجة الدرامية الداخلية هى العنصر الفاعل فى تشكيل رحلة الشخصية الداخلية وتغيرها خلال أحداث القصة

وهناك نوعان من الاهداف : أهداف فورية وأهداف بعيدة المدى والأهداف الفورية هي نتاج للموقف في القصة
وتختلف الأهداف من شخصية لأخرى والأهداف الخاصة بالشخصيات الشريرة عادة تكون قوية وتقودها الرغبة الجامحة في تحقيقها

أما الهدف بعيد المدى فهو أمر آخر إنه أقرب لمفهوم الحياة عند كل شخصية ونظرتها إلى المستقبل لكن الواقع أننا نوازن بين هذا الهدف بعيد المدى وبين الإنجازات المقبولة اجتماعيا وهو ما ينتج عن الاتجاهات السلبية لدوافع كل شخصية

توصيف الشخصيات
يطلق مصطلح توصيف على مختلف العناصر التي تعرف شخصيتك
سواء كانت الصفات الجسدية أو على المستوى الاجتماعي الدين أو لون
البشرة أو سلوكها تجاه محيطها أو أهوائها ورغباتها أو طريقة كلامها أو
لبسها أو تنقلها أي باختصار كل ما يجعل منها كائنا متميزا.

ماذا اضيف للشخصية
اضافة تعبيرات مميزة في الكلام :
وبالطبع لكل منا تعبيراته المميزة في الكلام وقد تتميز الشخصية بلازمة معينة. أو من الممكن أن تكون الشخصية تتميز بسرعة الكلام أو بطئه أو ببعض الثأثأة اللدغة الجدية أو الطرافة

تعبيرات مميزة في السلوكيات :
يمكن إضافة بعض التعبيرات المميزة كالمشية اللفتات حركة مميزة تقوم بها مثل أن يلف سلسلة المفاتيح حول إصبعه أو يداعب شاربه أو يجلس بطريقة معينة .

وجهة النظر:
لكل شخصية وجهة نظر بناء على وضعها الاجتماعي والعمري مثلا لابد أن يكون هناك اختلاف في وجهات نظر كل من الأبوين والأبناء المدير والموظفين الزوج والزوجة

ولكن بالإضافة إلى ذلك تتميز وجهات النظر لكل شخصية بناء على نوعها ومواقفها في الحياة واهتماماتها وهذا هو ما يعطيها تميزها
وإظهار وجهة نظر حادة الوضوح لكل شخصية من الشخصيات تنبع أساسا من دورها في القصة

الموقف العام للشخصية:
السمات الشخصية هي إلى حد كبير عبارة عن موقف attitude لأن الموقف هو رد الفعل العادي للشخصية من الحياة بشكل عام وقد يكون التفاؤل أو التشاؤم أو حب القتال أو التعقل ومعرفة الموقف السائد لإحدى الشخصيات تمنح الكاتب فرصة كبيرة

فهي توفر له مقدما رؤية كيف ستتصرف هذه الشخصية في أي وضع معين أي أن مواقف الشخصيات تجعل من السهل التنبؤ مقدما بتصرفاتهم

الاهتمامات:
يجب أن يكون لكل شخصية اهتمام خاص وهو أمر يضيف بعدا وعمقا للشخصيات ويجعل لكل منها صفاتها الفردية كما يوفر موضوعا للحديث يضيف إلى تجسيد الأحداث عند الحاجة. فمثلا أجعل للشخصية هواية محببة قراءة الجرائد رياضة معينة أو تربية أسماك الزينة

التبرير المعقول :
يلزم أن يعرف الكاتب عن شخصياته ما يكفي لأن يكون سلوكهم مبررا دائما. فيجب أن تكون هناك الأسباب الملائمة لكل شخصية في ضوء ظروفها وتجاربها السابقة لكي يكون سلوكها منطقيا سهل التصديق ويبدأ الأمر من ميلاد الشخصية

ثم تطورها إلى الحد الذي يمكنك من إنجاز مهمتها في القصة ولكل شخصية تجاربها التي تؤكد سماتها والتي هي نتاج سلوكيات مكتسبة عن وعي وعن غير وعي لكي تلائم مشاكلها وعالمها

العلاقات :
من العناصر المهمة علاقة الشخصية بالشخصيات الأخرى. ولأن كل هذه الشخصيات مختلفة فستكون علاقاتها فيما بينها مختلفة.

فالشخصية ( أ ) تكره الشخصية ( ب ) وتحب الشخصية ( ج ) وترتاح إلى الشخصية ( د ) ولا تثق في الشخصية ( هـ ) وتعتقد أن الشخصية ( و ) غبية ومن خلال علاقة الشخصية بأفراد الأسرة أو الجيران أو الزملاء نستطيع رسم الشخصية بشكل أفضل وأوضح

يمكننا أيضا أن نوصل المعلومات عن شخصية معينة عن طريق الشخصيات الأخرى وردود أفعالها تجاه تلك الشخصية سواء موجودة في المشهد أم لا ويمكن خلق التناقضات وجعل الشخصيات مثار خلاف من خلال آراء الآخرين مما يجعل للشخصية أبعادا أكثر عمقا وأكثر أهمية

فعلى سبيل المثال يمكن أن يتحدث شخص عن شخصية ما بشكل سيئ ولكن يظهر لنا أن المتحدث هو الشخص السيء ويعطي ذلك للمتفرج انطباعا بأن الشخصية المتحدث عنها شخصية طيبة لأن الأشرار لا يحبون الطيبين

اظهار جوانب الشخصية بشكل أكبر عند وضع شخصيات أخرى مناقضة لها مثل موظف يتصف بالجدية في عمله وآخر مستهتر. ولذا ينبغي خلق التناقض بين الشخصيات في القصة الواحدة فذلك يجعل كل سمة من سمات الشخصية تبدو أكثر حيوية .

عليك أن تحافظ على سمات الشخصية طوال الوقت :
يجب أن تراعي من آن لآخر كلا من الانطباع والموقف والهدف السائد وأن تبرز ذلك في المشهد تلو الآخر. ويجب أن تحافظ على الشخصية متماسكة وحتى خروجها عن المألوف يجب أن يكون داخل إطار السمات المبتكرة لها.

موت الشخصية .. او موت البطل في نهاية القصة او ما يسمى الشخصية الماساوية
هناك صفات محددة يشترط وجودها حتى نقول ان هذه الشخصية تراجيدية..اذا ماهي الشخصية الماساوية

هي التي تنطوي على شخص عظيم يمر بظروف تعيسة. ( أيضا يمكن ان يشمل تغير الأحوال من سيئ إلى جيد ولكن ان التغير من الجيد إلى السيئ هو الأفضل لأن هذا يؤدي إلى إثارة الشفقة والخوف داخل المتابع).

أيضا إن هيكل العمل التراجيدي لا ينبغي ان يكون بسيط بل معقد وأن يمثل الحوادث التي تثير الخوف والشفقة. والشخصية تموت في النهاية بسبب ضعف اخلاقي او نفسي او ضغط اجتماعي .. اي بسبب عوامل داخلية لا خارجية

الشخصية التي تموت في اواخر القصة تتسم بالتسامي الفردي لإنجاز مهمة اجتماعية أو أخلاقية ويواجه فيها البطل التراجيدي تحديات تدمره بواسطة القدر نتيجة خلل غير معروف في شخصيته

ويتطلب هذا أن يحتل البطل مكانة سامية لا يتنازل عنها ويوجه نحو هدف نبيل ثم يسقط ويدمر من خلال هذا الإجمال يمكن فرز مقومات شخصية البطل التراجيدي في الآتي

التماثل بين قول الشخصية وفعلها
يجب أن تتوافق الشخصية في قولها وفعلها بمعنى أن تلتزم بموقف واضح ومحدد وتعبر عنه تعبيرا إيجابيا بالقول والفعل لأن فعل الشخصية لو تضارب مع قولها خرجت الشخصية مضطربة غير مقنعة

لا تصلح أن تكون شخصية بطولية. كما انه لا يصلح أن تتحول الشخصية فجأة وبدون مبرر منطقي من موقف إلى نقيضه فالثبات على المبدأ أمر ضروري وهو من السمات التي تدفع الشخصية دفعا إلى مصيرها.

قانون الضرورة والاحتمال
من العنصر السابق يتراءى لنا ضرورة خضوع بناء الشخصية لقانون الضرورة والاحتمال في أفعالها حتى تكون مقنعة وتسير وفقا لمنطق الأمور

فتتابع أفعالها يجب أن يكون منطقي وغير مضطرب وواضح وأن تؤدي المقدمات للنتائج فلا تقوم الشخصية بأفعال غير مبررة أو أفعال لا أهمية لها
حيث لا تساعد في تعميق الأثر الدرامي.

مثال على الشخصية التراجيدية
#حرقققق
اشل لينكس....يابوكي وجو
ماتوا بسبب عوامل داخلية شيء موجود داخل مكنون الشخصية نفسها (عيب فيها.. )
بينما مثلا شخصية كاوري لا اعتبرها شخصية تراجيدية بسبب موتها بعامل خارجي

انواع الشخصيات في القصة
الشخصية الرئيسية
هي الشخصية الحيوية المرتبطة بالحبكة ولها الدور الاكبر .
الشخصية الثانوية
تعمل الشخصيات الثانوية على إكمال الشخصيات الرئيسية لكن دورها بالحبكة اقل من الرئيسية

الشخصية الجانبية
هي الشخصية التي لا تتفاعل كثيرا مع البطل والاحداث لها دور معين ومحدود بالقصة
يتم بنائها بشكل سهل

الشخصية الملهمة
هي التي تساهم في نجاح الاخرين وتكون اكبر محفز للبطل بتقدم نحو الهدف والغاية شخصيات تتسم بالحيوية والنشاط والكثير من الابداع ناضجة لا تحتاج أي تطور تؤثر على من حولها في مجال عملها

الملهم يكون عامل مهم في بعض القصص وفعال ومطلوب تواجده في البداية وفي مرحلة ما يتم اخراجه حتى يفسح المجال للبطل في المضي قدما نحو هدفه
مثال شخصيات من الانمي
"ساي"
"ريكشي"
"كامينا"
"سيلفر"

الشخصية الشريرة
هي التي تكون مميزة سواء بالمظهر او على مستوى الاسلوب الحركي واحيانا يشمل البعد النفسي
فهي احيانا تتمتع بذات خصائص البطل لكنه يتصرف بنشاط اكثر حدة في محاولة لعرقلة البطل وقد لا يمثل تهديده البطل فحسب بل المجتمع والعالم ..

الاشرار ايضا هم شخصيات رئيسية لانها تأخذ الجزء الاكبر من القصة وتقود الحبكة
سمات الفيلين
الانانية _الميكافيلية_الازدواجية التلاعب بسلوك والانفصال الاخلاقي_النرجسية_الاعتلال النفسي

_السادية_المصلحة الذاتية_الضغينة
إخفاء المعلومات وتضليل الآخرين_ احيانا لا مجال للندم لديهم...هوس السيطرة

هناك ما يسمى الشرير الماساوي ويكون هذا النوع عادة ضحية او غير متحكم بمشاعره وافعاله وقد يعتنق منطقا اخلاقيا غامضا يسمى احيانا antihero اقرب مثال شخصية ماكشيما من سايكو باس

لا يشترط وجود التفصيل وتعدد الطبقات في الشخصيات الشريرة فبعض القصص تحتاج اظهار الجانب السيء للبشر بدون اثارة العواطف نحوها
كشخصية دينو غوزلين

الشخصية النسائية
عندما يتعلق الامر بشخصية الانثوية فعليك ان تجعلها نابضة بالحياة مليئة بالافكار والمعاني لا تحتاج لان تكون قوية لتجذب المتابع بقدر امتلاكها الاثارة والواقعية
تجنب استغلالها للجنس فقط كنشاط انساني

علينا ان ندعها تتخذ قرارات عاطفية واخلاقية مقنعة قوتها بشخصيتها ومبادئها وقناعاتها مستقلة من كل النواحي ومعتمدة على نفسها ومن حولها ايضا يرونها شخص يعتمد عليه

شخصيات الاطفال
تعد شخصية الطفل جذابة لأن طبيعة الطفل تشمل البراءة والأنانية
يجب أن يكون لشخصية الطفل كيان مستقل وهدف خاص لوجوده في القصة

حيث يجمع البالغون على وضع الأطفال تحت تصنيف واحد: لطيفين أصواتهم عالية ومزعجين أحيانا. لذا يفضل النظر إلى الشخصية من بعد آخر مختلف عن الصورة النمطية للأطفال

تتمحور شخصية الطفل غالبا حول العفوية والصبيانية ويجب الحذر من كتابة شخصية طفل تحمل بداخلها شخصا بالغا
مثال غير جيد شخصية سومالي لم تكن جيدة
مثال جيد شخصيات انمي dennou coil

الشخصية المقربة
هي من تستند عليها الشخصية الرئيسية وتثق بها وتساعد على تطوير خصائصه فمن خلالها تكشف الشخصية عن افكارها ونواياها
ثيم الشخصية
هي فكرة او النقطة المركزية للشخصية يمكن لتخصيها بكلمة واحدة

Character development
هي عملية انشاء وتنفيذ لشخصية معقدة ونابضة بالحياة وتغييرها بعد مرورها بعد تجارب
تحتاج الشخصية التي سيتم تطويرها لخلفية درامية كاملة وسمات تعكسها افعال وعواطف واقعية

واقعية.واحدة من اكبر الوسائل التي تؤثر على الشخصية هي نقاط القوة والضعف
حيث ستؤثر على ما تجيده الشخصية وما لا تجيده وعلى ادراكهم للاحداث المختلفة
لا يمكن ان يحصل تطور الشخصيات اذا كانت الشخصية مثالية فهي مملة ومكروهة وغير واقعية

هل تطور مهم نعم لكن كل قصة لها معيارها الخاص فالظروف المحيطة بالشخصية وعدم تغير البيئة وتقارب الاحداث والخط الزمني للقصة يؤثر على نمو الشخصية
يحدث احيانا تطور في القدرات والمهارات بخلاف التطور النفسي والداخلي للشخصية

Character arc
ادبيا يسمى القوس العاطفي للشخصية وهي رحلة الشخصية نحو التغيير او خارطة يستخدمها المؤلف في رحلته لتطوير شخصيته
قد يكون هذا التغيير سريعا او بطيئا وعادة ما يكون مرتبط بتغيير الداخلي للشخصية

حيث ستجد نقاط قوتها وضعفها مختبرة خلال القصة
بحيث مع النهاية يكون شخصا مختلفا
وقد لا تكون هذه للتغييرات ضخمة لكن لها تاثير كبير على الشخصية بشكل سلبي او ايجابي

البلوت ارمور للشخصية
دع الشخصيات تتاذى من دون ان يموتو فانه يضيف توترا واقعيا للقصة
ان كنت ترغب في وضع شخصيتك في موقف محفوف بالمخاطر فجعل الحل واضحا

يجب ان يساعد درع الحبكة في بداية السرد بتحديد قدرات وقوى الشخصية ويمكن استخدامه بشكل فعال طالما انك تعزز هذه القدرات طوال القصة

احيانا عندما يضخم الكاتب الصراع بشكل كبير بينما يفشل في تضخيم قدرات الشخصية لمواجهة هذا التحدي فهو يدفع الشخصية لظرف لا تكون قادرة على البقاء فيه ويجبر المؤلف على انقاذ الشخصية بطريقة غير منطقية

بدا الصراع كبيرا وبدت الشخصية ضعيفة فتاكد من نمو قدرات شخصيتك جمبا الى جمب مع القصة
تاكد ان الشخصية الرئيسية ليست موجودة لتقتل منذ البداية لهذا درع الحبكة مهم لها كل ما في الامر ان تجعلها تضرر جسديا ونفسيا

Character structure بنية الشخصية وطرق بنائها
هلا بدي اتكلم عن البناء وطرقه بناء الشخصية لا يتم تحديده الا بعد تحديد فكرة القصة
وعلى اساسها ساختار اي طريقة من هذه الطرق سأبني شخصياتي لتناسب بنية وهيكل القصة

1- Dynamic Character
هي الشخصية التي تخضع لتغيير جوهري في سماتها ومواقفها ونظرتها للعالم وهذا التغيير يحدث تدريجيا ولا يشترط ان يحصل البطل فقط على هذا النوع من البناء

من المهم جدا ان يتوافر الدافع لدى الشخصية الدايناميك
فمن خلال الدافع تبدا الشخصية رحلة البحث عن الذات اي يجب ان يسعى وراء شيء يريده
ايضا استخدام الصراع الخارجي لاظهار الصراع الداخلي

بالطبع ما لم تكن قصتك عبارة عن مونولوج داخلي مستمر فلن تكون هذه الصراعات واضحة ولهذا يتعين عليك اظهار الشخصية عبر الصراع الخارجي بدلا من تركها تجلس متقوقعة على نفسها تفكر في كيفية تغيير ذاتها

من اسهل الطرق لجعل الشخصية دايناميك هو ان يكون لديها افكار متضاربة عليك ان تفكر فيما تقوله الشخصية وفيما تعتقده
اقرب مثال لهذا النوع
"يابوكي جو"
" هيمورا كنشين."
" فسفوفيليت"
" تاتسوهيرو ساتو"

يحدث احيانا تغيير نحو الاسوء حيث وقوع الشخصية في جانبها المظلم الى جانب صراعها الاخلاقي
اقرب مثال على الدايناميك السلبي شخصية بون بون
هل تكون شخصية الدايناميك مستديرة احيانا؟
طبعا فشخصية تستطيع ان تجمع اكثر من بناء

2_ Round Character
هي الشخصية المتعددة الابعاد لها عدة اهداف
واضحة بنقاط قوتها ونقاط ضعفها
يشترط هذا النوع المفاجئة وبطريقة مقنعة اذا لم يفاجىء فهو سطحي اذا لم يقنع فهو يدعي انه دائري

افعال هذا النوع حتمية عواطفها مبلورة بدقة متناهية
هذا النوع احيانا لا يتطلب التغيير فالاستدارة تشير للابعاد المتعددة للشخصية

يقول فورستر ان هذا النوع مدهش يحتوي العديد من الطبقات والتناقضات يتم بنائه بشكل تدريجي حيث في البداية يظهر بشكل نمطي واحيانا يكون فاتر من الخارج وحساس من الداخل لكن مع التقدم يتم الكشف عن ابعادها في كل خطوة من القصة تظهر طبقة اعمق في شخصيتها

من خلال الصراعات الداخلية والخارجية يكشف عن قيمتها عن طريق الاختيارات التي يتخذونها لمواجهة التحديات
هذا النوع لا يمكن تخمين ما يشعرون به يواجهون تغيرات عقلية وعاطفية اثناء السعي لاهدافهم او عندما يواجهون مخاوفهم

طبعا بطرفة عين قد تتحول هالشخصية لدايناميك عندما تفرض الافعال والانحناءات بالقصة ذاك التغيير
لكن غالبا ما يتم الخلط بين مصطلح الطابع الديناميكي و الشخصية المستديرة وعلى الرغم من تداخلهما غالبا إلا أنهما ليسا متماثلين

الشخصية الديناميكية هي التي تتغير بشكل كبير خلال القصة في حين أن الشخصية المستديرة هي ببساطة شخصية مثيرة للاهتمام وذات طبقات.

يمكن أن تتكون الشخصية الدائرية بدون إجراء أي تغييرات لها على الإطلاق لذلك يمكن أن تكون الشخصيات مستديرة بدون أن تكون ديناميكية
اقرب مثال لشخصيات الراوند
"آش لينكس"
"اتشسي"
" اوكابي"
" بريك"

static character الشخصية الثابتة المكتملة
هي التي تبقى على حالها طوال القصة مكتملة النمو والعواطف تتمتع بخصائص قوية تميل للغرابة احيانا تكون ممتعة من خلال اظهار اسلوبها المتفرد وطريقة حياتها الخاصة

غالبا ما يتم الخلط بين مصطلح شخصية ثابتة و مسطحة وعلى الرغم من تداخلهما إلا أنهما ليسا متماثلين. الشخصية الثابتة هي الشخص الذي لا يخضع لأي تغيير جوهري في القصة لان من ضروري ان تكون مكتملة في بعض القصص

وطبعا تكون ايضا دائرية لكن الكاتب يريدنا الارتباط بمشاهد القصة وتاثر بها اكثر من الشخصية نفسها فهذا ما يميز الشخصيات الراوند على الاستاتيك في حين أن الشخصية المسطحة هي شخصية أحادية البعد ليست ذات طبقات
اقرب مثال للشخصيات المكتملة "بلاك جاك " "جينكو "

Flat character
الشخصية التي لها سمة أو سمتان فقط تشكلانها. تظهر نقاط قوتها وتخفي نقاط ضعفها ردود افعالها تكون محدودة ومتوقعة تحصل اغلب القصص الكوميدية على هذا النوع .. فهي سهلة التعرف عليها
.تفتقر هذه الشخصيات إلى التعقيد النفسي الذي يجعل الشخصية انسانية

الشخصيات المسطحة لها مكانها بالتأكيد. لا تحتاج إلى التعقيد حتى تكون فعالة لأن دورها في السرد محدود أكثر
شخصية ايماي من افضل الشخصيات عندي تحت هالبناء
شخصيته فيها سمتين فقط مهايط وغبي بشكل لا يصدق 😂

supporting character
الشخصية الداعمة هي نوع من أنواع البناء يكون لها وزن في القصة هو أقل من شخصية البطل. لكن في بعض اللحظات تقوم

الشخصيات الداعمة باتخاذ قرارات هامة بالفعل ويكون لها صدى تتصدى لبعض الأفعال أو تصرح عن بعض الأمور والحقائق لتساعد في اتساق وتناغم القصة وتطور مراحلها.
تعمل احيانا عمل الشخصية الرئيسية
اقرب مثال شخصية "روي موستانغ" "بلانكا"

Stock character
هي التي تمثل قوالب نمطية محددة يستند هذا النوع للكلشيهات والاحكام المسبقة مثل زوجة الاب
الخادم المخلص الجار الطيب ربة المنزل المرتزق ومجرم الحرب الطبيب المحامي
هي شخصيات ذات بناء بسيط وسهل تأخذ من الخلفية الاجتماعية البيئة.او المهنة..

انها شخصيات واقعية لكنها تبنى على بضع سمات
يتم تعامل معهم بطريقة واحدة طوال القصة غير قابلين للتغيير لانهم يمثلون شيء واحد ويقومون بدور واحد

ويجب اتباع ثيم القصة لتحديد كيفية استخدام هذه الشخصيات بطريقة سليمة.. فالكاتب لا يظهر ابعادها كاملة بل تظهر بصورة النمطية السائدة عنها

هي مختلفة تماما عن الشخصية المسطحة
فشخصية المسطحة غير واقعية وذات بعد واحد
اما النمطية فهي تكون ذات ابعاد لكن لا تظهر جلها بالقصة
اقرب مثال شخصية ايشهارا

Archetypal character
الشخصية النموذجية هي فكرة او نوع من الشخصيات يظهر مرارا وتكرارا في قصص الثقافات حول العالم ويرمز لشيء في التجربة الانسانية... ويعكسون حقبة او ثقافة معينة او طبقة من المجتمع
..
اقرب مثال شخصيات الخدم في فيت زيرو

Symbolism character
هو كائن يمثل كائن اخر لاعطاء معنى مختلف يكون اكثرا عمقا واهمية وترتبط عادة برسالة الكاتب

يجب استخدام هذا النوع باعتدال ولا يفهم الا مع نهاية القصة
الشخصية والرمز شيئان فرعيان لكن ليسوا منفصلين الرموز هي اداة ممتازة لتحديد الشخصية وتعزيز الهدف العام لقصتك اقرب مثال شخصية كيبا

Foil character
هي الشخصية التي تستخدم لاظهار السمات الخاصة بشخصية الرئيسية اما بشكل سلبي او ايجابي او هي التي تضيء جوانب من شخصية البطل
مثال طفلان تعرضا للتنمر كبرا ..احدهما اصبح متنمرا والاخر يحارب التنمر

لا يجب ان تكون الشخصيات هي نفسها تماما لتناقض بعضها
لابد من وجود التشابه والاختلاف
اهمية هذا النوع هو لاظهار جوانب القوة والضعف في البطل
وتستخدم احيانا كخيار معاكس للبطل وهي طريقة الكاتب لاستكشاف ما كان سيحدث اذا سلك البطل مسارا اخر

امثلة على هذا النوع
شخصيات ايجي ويوت لونغ نقيض آش

روك نقيض ريفي
تورو نقيض اكيتو

Deuteragonist
خصم البطل.. هي الشخصية التي تعارض البطل بافكارها وسماتها وافعالها وليس بضرورة ان يكون شريرا
فقد يكون مجرد منافس له
واحيانا يبدو صديقا للبطل او داعما له لكنه في الواقع يقوم بعرقلته
مثال ال.....لايت

Character acting
هي اضافات للشخصية يتم القيام بها بشكل محدد بمعنى ادق لغة الجسد وتعابير الخاصة بشخصية

Tertiary character
هي تجعلك تتمتع بردة فعل قوية في القصة وقد تصبح جزءا منها في وقت لاحق وتاخذ احيانا دور البطولة بشكل مؤقت
مثال الشخصيات الثانوية في انمي سانغاتسو
وانمي خطايا كاشرين انمي جينتاما
انمي تشيهايا

Side kick شخصيات
هي الشخصيات توضع لتخفيف من رتابة القصة واجوائها
وكسر لحظات معينة منها
مثال شخصية بيكو من بلاك جاك الذي لا ارى داعي لوجودها بالقصة لان شخصية بلاك جاك لا تحتاج لهذا النوع

بينما شخصية بينو واحدة من افضل الشخصيات في هذا المجال وجودها كان رائع بشكل لا يصدق خففت من جو الخشن وكآبة القصة بطريقة مذهلة

شخصيات الحيوانات او المخلوقات الخيالية الي بترافق الابطال
هذه الشخصيات هي عنصر شائع إلى حد ما وهي دائما بجانب البطل. في كثير من الأحيان يقدمون شرحا للمعلومات. أو في بعض الأحيان تكون إرشادات يقدمونها للشخصيات الاخرى

إنهم لطيفون وساحرون ويمكن اعتبارهم مرافق وداعم جيد
...
اقرب مثال للاستخدام الجيد شخصية بوك من بيرسيك

ولكن بعضهم يفسدون اللحظات الخطيرة بالكوميديا السيئة ويقدمون حوارات ثرثرية ويعلقون على المشاهد بشكل غير مقبول اقرب مثال الغير جيد هي شخصية. شيبو لا ارى داعي لهذه الشخصية

اوك هلا انقد بعض الشخصيات
شما شخصية متكاملة الابعاد تقدر تحكي انها بشرية عنجد
عندها روح تخطىء تتعلم تتطور من نفسها..بسيطة بتراكيبها بس ممتازة لانها تمثل اي انسان

شخصية مينما
شخصية مثالية وغير واقعية لا بتصرفاتها ولا بردود افعالها لا تمتلك عيب واحد
لم اتقبلها باللطافة الزائدة وتصنعها تقديمها بهشكل المثالي لخلق ميلودراما سيئة.مع نهاية القصة.

الدراما من الشخصيات المثالية غير محببة ومنفرة جدا
شخصيتها مضجرة ومملة سببت لي كل انواع الغثيان

شخصية هاتشيمان انطوائي منعزل لكن لا ارى سوا انه شخص بفلسفته المبنية على لاشيء يخاطب المنعزلين فقط
بمعنى اخر هو موجه للانطوائيين لكنه غير انطوائي لم ارى اي معالجة حقيقة لشخصيته

شخصية ياتو شخصية مستديرة بشكل مقبول.لا اراه مميز بتراكيبه فتى مبهج وكوميدي لديه جانبه الجاد مع خلفية مبهمة وغامضة تعتبر الجزء الافضل بشخصيته. تركيبته تناسب قصص البسيطة بشكل عام

شخصية كيرا القاتل المتسلسل الذي يمتلك نزوة هدفه العيش بهدوء بناء رائع له ما احتاجت الشخصية هالة ضخمة لتكون فيلين! يمكن يكون انسان عادي يحمل نزعة مريضة وهاد بس لي احتاجته شخصية كيرا وقدرت تجذب باسلوبها وهدفها الغريب

شخصية سيغيموتو يعطيها الكاتب صفة مجازية "الخالد" والعياذ بلله
بسبب نجاتها من اسوء الاصابات واكثر المعارك شراسة
الكاتب ماخد راحتو بالمبالغة بسبب هالشي المجازي بشخصية
ما اشوفه شي سلبي بشكل عام

يلجا بعض الكتاب لاستخدام اسلوب pre-built characterization pieces اي
يعتمد في البناء على قطع جاهزة مسبقا في خلق شخصياته و كل ما عليه هو تركيب هذه القطع بما تسمح محدوديتها من تنوع داخل قصته و هذا الاسلوب أحد اكثر الاساليب تواضعا

لا مشكلة اذا كان هيكل القصة يسمح باتباع هالاسلوب لكن ياتي كاتب ويقدم هيكل غير عادي او متشعب وصلب ويضع شخصيات كهذه فيه؟؟؟
. لااسف كاتب هجوم العمالقة استخدم هذا المبدا

كما انمي فاير فورس لم استطع اكماله لذات السبب رغم ان هيكل القصة فريد من نوعه لكن شخصياته مقولبة جدا

انتهى الثريد ...تم بحمد لله ✍💨💫💛

@anwar_shoyou كنت ناوية اكتب عن ايتاشي واسفل فيه بس غيرت رايه

@anwar_shoyou الله يسعدك ... واشكر مرورك لا استاذة ولا شي
شوي من لي تعلمته 💛💙🤓

@vz11l حبيبتي انجاد مدحك البلاغي اجمل من الثريد كلو +احلى من يتفق .. 💖💙

@b1sh18 شكرا يا صديق ☺☺💫

@anwar_shoyou لا

@AboodQaswara وشكرا من القلب على مرورك

التصنيفات

المزيد من هذا الكاتب

مواضيع ذات صلة

الأكثر اعجابا

التصنيفات

المزيد من هذا الكاتب

مواضيع ذات صلة

الأكثر اعجابا

فك الثريد