@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab مرحبا ومسهلا..
سأحاول الاختصار لأن الموضوع سيطول إن لم نختصره..
- قدّم الزملاء عن وجهات نظرهم، ولهم فضل السبق والإشباع، ولكن هناك أمورًا ينبغي أن أجملها:
للهلالي عدة طروق؛ تصل في مجملها إلى ثمانية، بغض النظر عن صحة ضم بعضها إليه من عدمه؛ ولكن المهتمين قالوا هذا، ومن ضمنهم لجنة..
سأحاول الاختصار لأن الموضوع سيطول إن لم نختصره..
- قدّم الزملاء عن وجهات نظرهم، ولهم فضل السبق والإشباع، ولكن هناك أمورًا ينبغي أن أجملها:
للهلالي عدة طروق؛ تصل في مجملها إلى ثمانية، بغض النظر عن صحة ضم بعضها إليه من عدمه؛ ولكن المهتمين قالوا هذا، ومن ضمنهم لجنة..
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab شاعر المليون، أعني ضمهم لبعض الطروق الرجزيّة (مثل: مستفعلن مستفعلن مستفعل) وغيره.
والذي جعلني أتطرق لها أنها لا تقلّ ندرةً وغرابة وصعوبةً عن الطرق المقصود بسؤالك.
أما الهلالي الذي (يمكن أن يُفهم من السؤال) فله نوعان:
- أحدهما سهلٌ مطروق جميل، وهو ما امتدَّ من #البحر_الطويل الفصيح
والذي جعلني أتطرق لها أنها لا تقلّ ندرةً وغرابة وصعوبةً عن الطرق المقصود بسؤالك.
أما الهلالي الذي (يمكن أن يُفهم من السؤال) فله نوعان:
- أحدهما سهلٌ مطروق جميل، وهو ما امتدَّ من #البحر_الطويل الفصيح
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab ولا يكاد شاعرٌ يجيد كتابة الشعر وله خبرة إلا وكتب عليه..
ويسمى عند العامة عادةً: الهلالي الطويل.
• أما الثاني، والذي أظنّك تقصده بالتحديد، فهو ما يسميه بعض العامة #الهلالي_القصير وهو الذي على وزن:
قاسيت من هذا الزمان وتجاربه
شربت من همْجه وصافي مشاربه
- فالذي يظهر أن لهذا الطرق
ويسمى عند العامة عادةً: الهلالي الطويل.
• أما الثاني، والذي أظنّك تقصده بالتحديد، فهو ما يسميه بعض العامة #الهلالي_القصير وهو الذي على وزن:
قاسيت من هذا الزمان وتجاربه
شربت من همْجه وصافي مشاربه
- فالذي يظهر أن لهذا الطرق
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab قصة تحوّل من الهلالي الطويل - مرورًا به- ثم استقرارًا على المسحوب؛ فالصلة بينهم وطيدة، ويدل على ذلك ما يحصل من خلطٍ بينه وبين المسحوب، بل تجد في بعض القصائد مزجًا بين الطروق الثلاثة!
فإذا عرفنا هذا علمنا أن الحاصل في هذا الطرق (تشوّه موسيقي) وهو ما يُطلق عليه #خرم و #الخرم
فإذا عرفنا هذا علمنا أن الحاصل في هذا الطرق (تشوّه موسيقي) وهو ما يُطلق عليه #خرم و #الخرم
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab علّة نقص جارية مجرى الزحاف تحدث في بداية الوتد المجموع:
فعولن= عولن
فعولن مفاعليلن
عولن مفا/ مستفعلن
فتحوّلت بداية موسيقا الشطر إلى تفعيلة مغايرة من فعولن إلى مستفعلن..
هذا إذا أردنا أن ننظر أمامنا موسيقيًا ولا نعود للوراء..
وهو الأرجح عندي والأسهل.
بهذا تصبح تفعيلات الطرق:
فعولن= عولن
فعولن مفاعليلن
عولن مفا/ مستفعلن
فتحوّلت بداية موسيقا الشطر إلى تفعيلة مغايرة من فعولن إلى مستفعلن..
هذا إذا أردنا أن ننظر أمامنا موسيقيًا ولا نعود للوراء..
وهو الأرجح عندي والأسهل.
بهذا تصبح تفعيلات الطرق:
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab مستفعلن مستفعلن فاعلاتنَ ـا
أو:
مستفعلن مستفعلن فاعلن فعو
- وسواء اعتبرنا التفعيلات كهذه المكتوبة أو اوردناها كما هي بالخرم:
عولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
فإن الملاحظة الأهم: وجود انكسار موسيقي ونشاز واضح (آخر الشطر) لا يقبل اللحن ولا يستقيم مع الترنّم.
- فإذا عرفنا هذا أيضًا..
أو:
مستفعلن مستفعلن فاعلن فعو
- وسواء اعتبرنا التفعيلات كهذه المكتوبة أو اوردناها كما هي بالخرم:
عولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
فإن الملاحظة الأهم: وجود انكسار موسيقي ونشاز واضح (آخر الشطر) لا يقبل اللحن ولا يستقيم مع الترنّم.
- فإذا عرفنا هذا أيضًا..
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab فقد يتبادر سؤال:
إذا لم يكن هناك لحن وترنّم فكيف كتبوا عليه أصلًا؟!
والإجابة على هذا؛ أن الذين كتبوا عليه ومازالوا يكتبون، لهم ثلاث طرق:
• الطريقة الأولى: البداية بلحن المسحوب ثم عدم إتقان النهاية؛ فالنهايات انسيابيّة دائمًا، ومشكلته في النهاية؛ لذا؛ نرى كثيرًا من الخلط في
إذا لم يكن هناك لحن وترنّم فكيف كتبوا عليه أصلًا؟!
والإجابة على هذا؛ أن الذين كتبوا عليه ومازالوا يكتبون، لهم ثلاث طرق:
• الطريقة الأولى: البداية بلحن المسحوب ثم عدم إتقان النهاية؛ فالنهايات انسيابيّة دائمًا، ومشكلته في النهاية؛ لذا؛ نرى كثيرًا من الخلط في
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab نهايته بينه وبين المسحوب وتجاوزات أخرى.
• الطريقة الثانية: طريقة الإيقاع، وهو ما سمّيته اللحن التقطيعي متابعةً للتفعيلات وإيقاعاتها، ولا يشترط فيه معرفة العروض أو البحور، فهو نوعٌ من الحس الموسيقي.
• الطريقة الثالثة: طريقة الإيقاع بالتعوّد، وهو الكتابة الشعرية بالكلام العادي..
• الطريقة الثانية: طريقة الإيقاع، وهو ما سمّيته اللحن التقطيعي متابعةً للتفعيلات وإيقاعاتها، ولا يشترط فيه معرفة العروض أو البحور، فهو نوعٌ من الحس الموسيقي.
• الطريقة الثالثة: طريقة الإيقاع بالتعوّد، وهو الكتابة الشعرية بالكلام العادي..
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab دون لحن، وأعرف أكثر من شاعر يكتب بهذه الطريقة، بلا لحن ولا إيقاع، وإذا أردت أمثلة فهي جاهزة، ولهم حسابات وربما يرون كتاباتي الآن.
- إذن: الانكسار الموسيقي هذا تسبب في أمرين:
1) عدم وجود لحن ونغمات واضحة له، بالرغم من وجود صلافة جميلة يحبها بعض الشعراء.
2) صعوبة الالتزام بالانكسار
- إذن: الانكسار الموسيقي هذا تسبب في أمرين:
1) عدم وجود لحن ونغمات واضحة له، بالرغم من وجود صلافة جميلة يحبها بعض الشعراء.
2) صعوبة الالتزام بالانكسار
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab الموسيقي.
ونتج عن هذين الأمرين:
أ ) صعوبة الكتابة عليه.
ب) عدم الاستمتاع به والتغني.
ج) عدم ثقة بعض الشعراء في إتقانه.
وبناءً على النقطة الأخيرة؛ رأينا شعراء قدماء متمرّسين؛ خلطوا فيه ولم يتقنوه!
ولكن ظهر جيلٌ يتقن الإيقاع والموسيقى بمعرفة الحركات والسكنات والعروض، ولكنهم حتمًا..
ونتج عن هذين الأمرين:
أ ) صعوبة الكتابة عليه.
ب) عدم الاستمتاع به والتغني.
ج) عدم ثقة بعض الشعراء في إتقانه.
وبناءً على النقطة الأخيرة؛ رأينا شعراء قدماء متمرّسين؛ خلطوا فيه ولم يتقنوه!
ولكن ظهر جيلٌ يتقن الإيقاع والموسيقى بمعرفة الحركات والسكنات والعروض، ولكنهم حتمًا..
@MohsenAlgharbi @malfawzi @AlnagedAlrogi @poet_arab سيجدون صعوبةً في الكتابة بالعروض؛ لأن اللحن أو الحس الإيقاعي؛ أول طرق الكتابة الشعرية.
•• كل هذه الأسباب موزّعةً؛ جعلت كثيرًا من الشعراء يُقبلون على غيره!
- في النهاية: كما هي عادة المواهب والخوارق؛ لا بد أن تجد شاعرًا تخصص فيه أو أحبّه وسلك طريقه.
#محمد_الصاعدي
•• كل هذه الأسباب موزّعةً؛ جعلت كثيرًا من الشعراء يُقبلون على غيره!
- في النهاية: كما هي عادة المواهب والخوارق؛ لا بد أن تجد شاعرًا تخصص فيه أو أحبّه وسلك طريقه.
#محمد_الصاعدي
جاري تحميل الاقتراحات...