Emmanuel Bouju
الأدب المعاصر أعاد تأكيد ارتباطه بالواقع
الأدب المعاصر أعاد تأكيد ارتباطه بالواقع
نهاية الأدب ليست للغد على إن المشهد الأدبي المعاصر مليء بالكتاب المبدعين ، الذين يتلاعبون ببراعه بين الجديه والفكاهة ، بين الحقيقة والخيال ، بين الهوس بالماضي والتغلب على هذا الهوس. هذا هو التشخيص المشجع الذي طرحه إيمانويل بوجو ، أستاذ الأدب في جامعة السوربون
قيل في كثير من الأحيان ، وخاصة بالنسبة للأدب الفرنسي ، أن الرواية كانت غير مهتمه بالتاريخ ، أو أنها أصبحت مهتمة مرة أخرى فقط في الثمانينيات. أعتقد أن الأدب الناطق بالفرنسية والأدب الأوروبي لم تترك علاقتها بالتاريخ أبداً ، وكانت علاقتها بالماضي دائماً قوية للغايه
تلاشى شبح كافكا طوال القرن العشرين ، وكانت هناك مراحل مُختلفة من تفسير عمله يوجد في كافكا هذا التحالف الذي أحاول أنا نفسي ممارسته في النقد والجدية والفكاهه يمكن فهم نفس الأشكال من خلال منظور الجاذبية ، وهو أمر يلهم الكتاب الذي أتحدث عنه من ناحية أخرى
من ناحيه أخرى ، هُنالك صعوبه في التفسير مقاومة نصوصه ، لا يمكن حلها لتبسيط المعنى العنصر الأخير هو قوة الإضاءة في المستقبل من كافكا - تم تفسير مسألة المخيمات من
La Colonie Pénitentiaire
La Colonie Pénitentiaire
هُنالك كتابة مُشفره يتم تحديثها وفقاً للحظات تاريخيه ، لا تزال مسألة القانون الذي يُفرض دون فهم أمراً موضوعي.ً، ودائماً ما تكون قوية ، خاصة في سياق الأزمة الصحية ، حيث تزدهر أنظمة استثنائية
ما أسميه "رواية المؤرخ" يبحث الروائي عن آثار الماضي دون أن يجدها على الإطلاق حيث في الرواية التاريخية ، الروائي ، أقوى بسلطته ، يسمح لنفسه بدخول عيوب الماضي ، لملئها بطريقته الخاصه
راجع
La Transcription de l'histoire
راجع
La Transcription de l'histoire
حتى لو كان ذلك يعني المُجازفه ، الإساءة للمؤرخين ، عن طريق [ اغتصاب الهوياتب ] هذه البادرة ، يأتي المؤلف بطريقة ، في لعبه مرآة ، ليحل محل المختفين لتخفيف آلام شبح الماضي
قضية جان كارسكي من يانيك هانيل أيضاً قضية نهاية الرجل الأحمر من قبل أليكسيفيتش ، الذين اتهموا [ باغتصاب أصوات الشهود ]
👇
👇
أجد أن هذه الخلافات مشروعة تماماً ، خاصه من جانب المؤرخين إنه صراع ديمقراطي في الخطاب حول التاريخ لا ينبغي أن يؤدي التاريخ إلى خطاب واحد. يجب أن تؤدي إلى خطاب تاريخي راسخ وليس إلى أي [ رواية وطنية ] ولكن يمكن أن تؤدي أيضاً إلى خطابات من نوع آخر ، مثل القصص الخيالية
هذا التدافع بين الحقيقة والخيال
_________
والذي تعارضه فرانسواز لافوكات بشكل ملحوظ في Fait et fiction بالنسبة للحدود ، ألا يبدو لك ذلك مشكلة ؟
لا أنكر وجود حدود بين الحقيقة والخيال ، ولكن مصلحة الحدود هي عبورها
_________
والذي تعارضه فرانسواز لافوكات بشكل ملحوظ في Fait et fiction بالنسبة للحدود ، ألا يبدو لك ذلك مشكلة ؟
لا أنكر وجود حدود بين الحقيقة والخيال ، ولكن مصلحة الحدود هي عبورها
فأنا حساس للنصوص التي تطمس هذه الحدود على وجه التحديد ، يرتبط الجدل حول الرواية التاريخية بالطريقه التي يفسر بها المرء الحدود ، والتي يصلحها المرء عندما يتم تجاوزه ، يجب أن يكون من الممكن فك تشفيره مع الادله
نُدرك في هذه القصص التخيليّة شكلاً من أشكال الاستجابة المعاصرة لتسريع التاريخ وضغط الحاضر ماذا يعني ذالك ؟
لقد تأثرت بشدة بكتاب هارتموت روزا عن التسارع الاجتماعي ، وكل هذه الظواهر التي أظهرها جيداً أنه لا يتم التشكيك فيها كثيراً من الناحية السياسية نحن نقوم بتجنيسها
لقد تأثرت بشدة بكتاب هارتموت روزا عن التسارع الاجتماعي ، وكل هذه الظواهر التي أظهرها جيداً أنه لا يتم التشكيك فيها كثيراً من الناحية السياسية نحن نقوم بتجنيسها
الخيال هو فن الزمن بامتياز ، يسعى إلى تفسير هذا التسارع في الوقت الاجتماعي والتاريخي وفي نفس الوقت لمواجهة آثاره الاستبدادية الضارة أحد أهداف الرواية هو على وجه التحديد إظهار أن الوقت المعيشي يتكون من فترات متداخلة مختلفه
الوقت الاجتماعي ، والوقت الفسيولوجي ، والوقت التاريخي الموجود بطريقة أكثر أو أقل حساسية الرواية ، مع وسائل رواية القصص وتعدد الأصوات قادرة على أن تجعل في التجربة الفردية للشخصيات تجانباً للزمان
جاري تحميل الاقتراحات...