رتبها

ثريد نصائح John Coyne ✔🗒
عن كيف تبدا قصة او رواية 📚💡✒

1- في يومك الاول هذا لكتابة روايتك تعهد لنفسك انك ستنجزها للنهاية. هذا امر حاسم. فبدون هذا الالتزام قد يكون من الافضل ان توفر الأقلام والأوراق. وتذكر ان تكتب كثيرا قدر ما تستطيع. فهذا ما يفعله الكتاب
إنهم يكتبون

2- خصص وقتا محددا لتكتب. هذا امر هام لانه على مدار فترة كتابة رواية قد تشعر بفقدان الحماسة والملل والغضب او انك ببساطة قد سئمت الأمر وحين تبدا في الشعور بهذا ستكون بحاجة إلى وتيرة محددة بوضوح حتى تواصل الكتابة.

3-في الأسبوع الأول استقر على القصة التي ستكتبها. لعلك لم تعمل على كل جزئية صغيرة لكنك اليوم سوف تشرع في معالجة الأمر اياك والتسويف فهو عدو لك.. ابدأ في التخطيط لها الآن

4- ما نوعية الروايات التي تعجبك؟ ما الذي يجعل عصارتك تتدفق؟ هل هي لغز جريمة قتل أم خيال علمي أم قصة تشويق وإثارة أم حكاية عاطفية أم أنها الكتابة الأدبية العامة؟
فكر فيما تكتبه انطلاقا مما يدور حولك مما تعرفه وتهتم به.

5- بصرف النظر عن نوعية القصة التي قررت كتابتها لا توجد غير قاعدة واحدة مهمة وهو أن تكون قصتك ممتعة للغاية. قد تكون مثيرة أو مخيفة أو مرحة أو حزينة ولكن يجب ألا تضجر القاريء

6- حلل وتعلم. اختر رواية مفضلة لديك من النوع الذي ترغب في كتابته وأعد قراءتها كما لو كانت كتيب يرشدك . ثم أعد قراءتها مجددا وقسم الكتاب لأقسام صغيرة. اعد مخططا بالحدث وارسمه على صفحة ورق كبيرة وثبتها بدبوس على جدار غرفة مكتبك

7- تناول الأفكار الصغيرة. من أسوا الأخطاء التي قد يبدأ بها الكاتب العمل على روايته هو الاستعانة بالأفكار الكبيرة في محاولة للتوصل إلى قصة تختزل العالم كله بداخلها على اعتقاد أنه كلما كانت الفكرة أكبر كانت أفضل. وهذا ليس صحيحا. فلتكن فكرة قصتك صغيرة ومركزة

8-يمكن للمحاكاة أن تؤدي إلى الأصالة. قم بتمارين كتابة قصيرة تحاكي فيها أساليب مختلفة. جرب عشرة أصوات إلى أن تعثر على الصوت الملائم لك. قلد اليد الواثقة لمعلم كبير. ولكن تذكر هذا: فلتكتب اعتمادا على تجربتك أنت

9-لا تخش أن تكتب مشاهد أو أجزاء لا تقود إلى أي مكان ولا تستبعدها لهذا السبب

10- قبل أن نفرغ من مسألة العثور على قصتك دعني أفند لك كليشيه آخرى بخصوص كتابة الرواية وهو: اكتب فقط عن شيء تعرفه وشيء تحبه انت

11- ما لم تكن ملما بروايتك ذاتها فلتبدا بالكتابة عما تعرفه منها......
شيئا حول المكان أو شخصيات الكتاب. فمن الأسهل كثيرا أن تبدأ العمل على كتابك اذا كنت تكتب عن أشخاص وأماكن وأشياء أنت مطلع عليها مسبقا

12-اختر شخصياتك
عند الكتابة قد تتغير الحبكة وقد لا تتغير ولكن الشخصيات سوف تنمو وتكتسب حياتها الخاصة. وإذ نمت شخصياتك ستتخذ سمات وطبيعة مميزة لها وكما تعرف أصدقائك المقربين ستعرف ايضا ما يمكن أن تفعله إحدى الشخصيات في موقف محدد وما لا يمكن أن تفعله.

13-جهز رزمة من بطاقات الورق المقوى واكتب اسم كل شخصية ثم فكر في الدور الذي ستعلبه كل شخصية في قصتك وما طبيعتها وما إذا كان انفعاليا مرحا بدينا قبيحا وما هي سماته الغريبة؟ (يتبع)

ستكون بعض الشخصيات رئيسية تدور القصة حولهم وآخرون سيلعبون أدوارا ثانوية ولكن لا غنى عنهم أيضا بما أنه لابد من سبب لوجود كل لاعب في اللعبة. إن كان وجودهم في روايتك بلا سبب فسوف يبطئ من تقدم القصة والبطء يجلب الملل للقاريء

14-تتم كتابة أغلب الروايات وفقا لصيغة جاهزة مسبقا..البطل خبير [متخصص في مجال ما]..الشرير خبير [متخصص في مجال ما]..لابد ان نرى كل النذالة والخسة فوف كتف الشرير.
.البطل يقف وراءه فريق من الخبراء في مجالات متنوعة.

شخصان أو أكثر من فريقه لا بد أن يطوروا علاقة حب.
.شخصان أو أكثر من فريقه لا بد أن يموتوا
لابد أن يحول الشرير اهتمامه من هدفه الأصلي إلى الفريق نفسه.
.لابد أن يبقى البطل الخير والشرير على قيد الحياة ليتمكنا من الدخول في معركة في التتمة.

لابد من تقديم حالات الموت من وجهة نظر فردية ثم الانطلاق للمجموعة: أي إياك والقول إن زلزال صرع 15 ألف شخص. ابدأ اخوان يتنزهان في الحديقة العامة مع جدتهما عندما انشقت الأرض.
.إذا عجزت عن التقدم في قصتك ما عليك إلا أن تقتل شخصا ما.

15-طور شخصياتك وحبكتك جنبا إلى جنب. فلا يمكنك أن تشكل إحداها جيدا بمعزل عن الأخرى. شخصياتك ليسوا مخلوقات خشبية سقطت من السماء مكتملة بفعل السحر.

بل هي عناصر لا غنى عنها للدراما التي تخلقها. عليهم أن يفعلوا شيئا منطقيا أو غير منطقي (وهو ما يعني الحبكة) ليضيفوا إلى القصة وينتقلوا بها نحو ذروتها القصوى. لا تفصل أبدا الشخصيات عن الحبكة

16-على قارئك أن يصدق أن شخصياتك موجودة أو يمكن أن توجد ولابد أن تكون جذابة بصورة فريدة. ولا شيء أفضل لتحديد طبيعة شخصياتك من أفعالها وأهدافها في الحياة. قد يكون الهدف خيرا أو شرا المهم أن يرى القراء أفعالها وأهدافها ويؤمن بهم ويبقى على اهتمامه بهم باستمرار

17-إنك بحاجة إلى بطل قوي. يجد أغلب الكتاب مشكلة في رسم شخصية بطل أكبر من الحياة تامة النضج ومتماسكة.
تذكر أن بطلك هو الشخصية الرئيسية لقصتك. إنه الشخص الذي سيتوحد به قارئك إنك تريد من القراء أن يولعوا ببطلك. هو أو هي صديقك الحميم الجديد.

18-اكتشف من الذي تحتاج إليهم في قصتك وماذا يفعلون معا أو لبعضهم البعض وما الذي تفعله بهم القصة ذاتها. هل ينجرون جميعا في اتجاه واحد؟ اسأل نفسك السؤال الحاسم: أي شيء سيكون أكثر جاذبية للقاريء؟ ذلك هو الاختبار الحاسم لنمو الشخصية هل سيكون القاريء شغوفا بهذا؟

لتحرز نجاحا في تنمية الشخصية والحبكة عليك أن تتخذ قرارات صعبة. عليك ألا تأخذك الشفقة بشخصياتك وقصتك. من يبقى ومن يستبعد؟ ماذا يبقى وماذا يستبعد

19-واصل طرح سؤال لماذا؟ بينما تصل إلى نهاية الأسبوع الثاني من تحديد شخصياتك سيكون لديك كومة من بطاقات الشخصيات
التي توضح تفاصيل الحياة الخاصة لكل شخصية .. كان الروائي فلاديمير نابوكوف يؤلف كل رواياته على بطاقات الورق المقوى.

20-صوتك هو صوتك أنت وأسلوبك هو أسلوبك أنت. لا تحاول أن تبدو مثل أحد الكتاب المشاهير

21-اعد مخططا تقريبيا لأحداث قصتك من الفصل الأول وحتى النهاية.
تقول الروائية كاثرين آن بورتر: إن لم أعرف نهاية قصتي لما بدأتها.

22-لا تقم بأي شيء أي شيء في روايتك من ناحية الكتابة الفعلية لها إلا بعد أن تكون قد وضعت حبكتك كاملة على الورق (جنبا إلى جنب مع الشخصيات ودور كل منها في الرواية).

23-قم بتعليق البطاقات والمخطط التمهيدي الذي أعددته على جدران مكتبك أو الغرفة التي تكتب فيها حتى يمكنك قراءتها بسهولة

24-ما يريده القراء هو كتاب مشوق ومكتوب جيدا تحركه دوافع الشخصيات أكثر من الحبكة وله بداية واضحة

25-إنك الآن قد أنجزت:
.تعهد بالمواصلة.
.جدول عمل.
.فكرة القصة.
.مجموعة الشخصيات.
حبكة مفصلة للقصة بكاملها.
.وصف موجز لما تدور عنه الرواية.

26-حدد هدفا لنفسك أن تكتب على الأقل أربع صفحات يوميا وذلك يعني من 300 إلى 325 كلمة، بالكتابة على سطر دون الآخر. في بعض الأيام لن تكتب أكثر من صفحة واحدة وفي أيام أخرى سوف تكتب 15 صفحة. حاول أن تعمل بمعدل أربع صفحات يوميا على الأقل

27-إن روايتك هي عمل من صنع الخيال لكن ذلك لا يعني ألا تكون حقائقك سليمة وصادقة فلا شيء ينفر القارئ بقدر ما تنفره حقيقة غير دقيقة ولا شيء يضفي على قصتك المصداقية مثل الحقائق أو التفاصيل الصحيحة.

28-مجرد الحديث لا يعتبر حوارا فالحوار له غرض ومقصد. إنه يدفع القصة للأمام ويبقي القارئ منتبها وواعيا بالقصة ويشعر بأنه في قلب الأحداث. وعلى هذا فلا تصف الأحداث البعيدة كأنها خبرا على لسان أحدهم بل ضع القاريء وسط أحداث قصتك مباشرة وسوف يصبح حوارك عفويا.

29-تطلع في المراة واكتب عن الشخص الذي تراه حاول أن تصف الشخص الذي تراه في المرآة لرجل أو امراة لم تلتق به من قبل. التزم في فقرة الوصف بعدد كلمات لا يزيد عن 300 كلمة. اجعل هذا المرء شخصية في روايتك سواء كان هو البطل أم الرواي أم أحد الشخصيات الثانوية

30-ذات مرة علق الروائي كيرت فونيجت قائلا: إن الموهبة شيء شائع لأقصى حد أما الأمر النادر فهو الاستعداد لتحمل حياة الكاتب. إنه أقرب إلى رسم ورق حائط باليد لكنيسة عملاقة مثل التشابيلا سيستينا

31-في وقت مبكر من تخطيطك التزم بوجهة نظر. على هذا النحو يجد القارئ اساسا صلبا للقصة. ما أن تقرر أي شخصياتك ستكون هي الشخصية حاملة وجهة النظر التزم بقرارك هذا. اما إذا اخترت تعدد وجهات النظر فلتعرض قصتك من وجهة نظر شخصية واحدة لكي تتحاشى إرباك القارئ

32-احمل دفتر أوراق صغير معك. اشرع في الكتابة بينما تنتظر بداية اجتماع ما. اشرع في الكتابة إذا كنت مسافرا على متن طائرة. اشرع في الكتابة كلما وجدت لحظة سانحة. فأنت الفائز بما تكتبه في تلك الأوقات السانحة

33-التشويق من المكونات الأساسية للعمل السردي. ونتيجة له يسأل القراء: ترى ما الذي سيحدث بعد ذلك؟ وسوف يواصلون القراءة لاكتشاف الإجابة

34-عندما تستعين بشخصيات لتقدم من خلالها معلومات وأدلة لا تنس اللغة الجسدية للشخصيات. فتلك الإشارات غير اللفظية يمكنها أن تنقل ما تعجز الكلمات عن نقله

35-جرب أن تكتب اولا بيدك ثم على الكمبيوتر. سوف يمنحك هذا مراجعتين لنثرك قبل أن تبدأ مرحلة التحرير.

36-ليكن هدفك أن تبتكر صورة واحدة مدهشة في كل صفحة مثال حاول أن تحاكي صورة لشروق الشمس عند البحر ظهر وميض ذهبي في الموضع المفترض للأفق ثم اندلعت شمس حمراء مثل رأس طفل ناري يبزغ من رحم السماء الرمادي الماء يلد العنصر النقيض له

37-لا تسهب وتطنب لمجرد أن التكنولوجيا تتيح لك ذلك. إن أجهزة الكمبيوتر والانترنت جعلت كل شيء أكثر سهولة واصل التفكير بأشياء صغيرة . السياق هو ما يحدد الطول. تذكر فقط أن رواية فيتزجيرالد جاتسبي العظيم طولها حوالي 200 صفحة فقط.

38-بدون الوصف لن يتكون لدى القارئ إحساس بالمكان والزمان والمزاج النفسي وجمعيها لا غنى عنها لقصتك. لكن مع وصف أكثر من اللازم سوف تعوق تقدم قصتك وتصبح مملة.

39-الأفكار جديدها وفريدها هذا هو ما يفاجئ قراءك ويشبعهم ويسعدهم. فلتبق بعيدا عن المجرب والواقعي. اكتب مستعينا بالخيال

40-يقول ريك باس واحد من أصحاب أفضل الأساليب أن كتاب السرد شأنهم شأن البنائين يلزمهم كل من القوة والدقة لبناء قصة محكمة. يقول: سيكون عليك أن تضع حجرا فوق الآخر بحيث يتلاءمان معا ولكن ستكون بحاجة لعافية لكي تجر تلك الأحجار من هنا وهناك

41-حين كانت شيرلي جاكسن ربة منزل وأم لأربعة صغار وأستاذة في الجامعة نادرا ما كانت تجد وقتا للكتابة في أثناء النهار. ومع ذلك فحين جلست إلى مكتبها ليلا فإن قصة مثل قصة اليانصيب تدفقت منها في مسودة أولى ممتازة.

لماذا؟ لأنها كانت تفكر فيها طوال اليوم. اعتمد على لاوعيك ليتولى المسئولية ويعالج الأفكار التي ترد إليك خلال نهارك.

42-الشخصيات الجيدة تنمو وتتطور اعتمادا على أمرين بشكل أساسي: أفعالها ومعتقداتها. إننا نكتسب فهما للأشخاص من خلال ما يفعلونه وما يعتقدونه في الأحداث الدرامية الخاصة بالقصة.

43-لاحظ الشاعر الإيطالي القديم هوراس في القرن الرابع عشر قبل الميلاد تقريبا أن على الكتاب محاولة أن يقولوا فورا ما يتوجب عليهم قوله فورا بتعبير آخر: أمسك بتلابيب قارئك من جملتك الأول

44-لا تيأس أو تفقد حماستك، واصل الكتابة. وتذكر أن رواية آيرونويد ironweed الفائزة بجائزة البوليتزر لمؤلفها وليام كينيدي رفضها 13 ناشر قبل أن يتدخل الكاتب الكبير سول بيلو ويدعمها

45-كانت نصيحة أنطون تشيخوف بسيطة : إذا كان هناك مسدس معلق على الحائط في المشهد الأول من المسرحية فلا بد أن يتم إطلاق رصاصة منه قبل النهاية.عليك أن تفحص العمل كاملا وفي ذهنك تلك النصيحة واقتطع أي شيء لا يساهم في اكتمال القصة

46-أن تكتب جيدا ليس بالأمر الهين بل هو باهظ الكلفة عاطفيا . كتابة رواية ليست مثل كتابة رسالة. كتابة رواية أمر منهك عقليا وأصعب كثيرا من وظيفة بدوام كامل. حين تكتب رواية تعيش الحياة الخاصة بشخصياتك.

47-في عام 1979، وفي عمر الثمانين بدأت جيسي بي براون فوفوكس تكتب قصة حياتها. كتبت حكايات بريئة عن ماضيها حكايات عن جدتها وعمتها البعيدة كلارا التي كانت تمضغ التبغ ويمكنها أن تسدد بصقات بحجم كريات الزجاج.

48-المثابرة هي كلمة السر. قال الروائي هارلان إليسون ذات مرة إذا كان بمقدور أي شخص أن يمنعك من أن تكون كاتبا فلن تكون كاتبا

49-ترى الكاتبة الموهوبة جو- آن مابسون التي أن الكاتب بحاجة إلى هواية جسدية. شيء يأخذك بعيدا عن الكتب والنقاد لأن من شأن هذا أن يعلمك وأن يلهمك الكثير ويغير من طبيعة كتابتك

50-حين تحدث الشاعر والروائي جيمس ديكي إلى طلابه : لا أقصد أن اروج للشاعر كل هذا الوقت ولكنني أفعل هذا أساسا لأن العالم لا يقدر الشاعر كثيرا إنهم لا يفهمون الموضع الذي أتينا منه. لا يفهمون إن كانت ثمة جدوى من الأساس.ليس هم. ليس هم. فلتتذكروا ذلك حين تكتبون

51-فلتعلم ان أغلب الكتاب عاشو طفولة غير سعيدة. كان دين كونتز على سبيل المثال هو الطفل الوحيد لام واهنة جسديا وأب عنيف ومدمن خمور والذي حاول الانتحار مرتين وفي نهاية الأمر أودع في إحدى مؤسسات الرعاية. أثارت هذه الطفولة شغفا بالكتب في نفس كونتز.

52-قال سكوت فيتزجيرالد:الشخصية هي الفعل.
الشخصيات لا تتحرك في الفراغ فغالبا ما ترتبط أفعالهم بأشخاص آخرين ومن تلك التفاعلات فيما بينهم تتكون المشاهد. إن المشاهد التامة وأنصاف المشاهد والفقرات السردية هي أحجار البناء التي نشيد منها خط القصة الموحد.

53-علينا أن نضيف مزيدا من إثارة التوقعات هنا هل سيفعل البطل هذا أم ذاك؟ وهل سيفعله أم لا؟. وويست ككاتب لم يكن يميل لأن يقدم ما فيه الكفاية من ذلك التوتر وهو الشيء الذي يريده القراء بشدة

54-اذهب إلى المكتبة العامة وتصفح كتبا تدور حول الطعام وأعمال الحدائق والبستنة. إن مؤلفي تلك الكتب يصفون الروائح والمذاقات والملامس وحتى الأصوات بأدق تفاصيلها. عند الكتابة اذكر على الدوام إحساسات الروائح والملمس. الوصف الجيد يعتني بكل الحواس

55-اختر تفاصيلك باعتناء فكما قال مارك توين: استخدم الكلمة المناسبة .تذكر أن الأفعال هي أقوى الأجزاء في أي جملة. وكما عبرت ريتا مي براون عن الأمر: الأفعال هي الريح التي تحملك على الطريق السريع.

56-في كتابهما عناصر الأسلوب يشير كل من سترانك ووايت إلى: إذا كان على هؤلاء الذين درسوا الكتابة أن يتفقوا على نقطة واحدة ستكون هذه: الطريقة الأضمن لإثارة القاريء والإمساك بتلابيبه هي أن تكون كتابتك محددة وواضحة وملموسة.

57-خذ عطلة من العمل في روايتك. خذ إجازة ليوم أو لأسبوع. بعد هذه الفترة سترى عملك بعين جديدة

58-تذكر أن الروايات قد تكون حبكتها خفيفة وقد يكون أسلوبها هشا لكن الشيء الوحيد الذي يمكنه إنقاذ أي كتاب واكتساب تعاطف القراء هو شخصيات واقعية من لحم ودم ذات صفات ودوافع يمكن أن تصدق

59-هناك قول الكتابة، يقول:إياك والإخبار عليك بالإظهار. ومعناه لا تخبرنا عن الغضب بل أظهره لنا. وعندئذ سوف نشعر بالغضب. لا تخبر القارئ بما عليه أن يشعر به بل أظهر له الشخصيات والموقف وسوف يصحو بداخله شعور الغضب (أو الأسف أو الحب أو النزاهة
أو العدالة إلخ.).

60-إذا كتبت خمس صفحات يوميا على مدى الستين يوما الماضية فقد كتبت حوالي 90.000 كلمة. آن أوان إعادة الكتابة وتحرير روايتك

61-لقد كتبت ما يقرب من 300 صفحة.
ولكن هل تلك الصفحات تعتبر رواية؟
هل لها بداية ووسط ونهاية؟
أعد قراءة روايتك واسأل نفسك: هل طرحت سؤالا أو قدمت لغزا ثم حللته؟
إذا كان بوسعك أن تقدم جوابا مرضيا لهذا السؤال فلتمض قدما إذن.

62-صحح كتابك لغويا وإملائيا

63-اطبع نسخة ورقية من كتابك

64-ضع الكتاب في مكان آمن واتركه جانبا لأسبوعين

65-الآن وقد ابتعدت لفترة عن روايتك فقد حان الوقت لأن تبدأ عملية تحريرها. فلتعتبر الذروة هي مرمى الهدف وبقية قصتك هي رحلة السهم نحو الهدف. آن الأوان لتراجع الرحلة ذاتها.

66-عد أدراجك واقرأ الرواية كاملة من البداية للنهاية انتبه للسطور والعبارات التي تفتقد للرشاقة ولكن واصل القراءة. لا تنشغل بإعادة الصياغة، ليس الآن

67-حرر نصك فقرة بعد أخرى. نظف عظام قصتك من الزوائد. انتقل فصلا بعد آخر وتخلص من كل أعزاءك كما اعتاد وليام فوكنر أن يسمي النثر الفائض عن الحاجة

68-أعد قراءة صفحاتك صفحة واحدة في كل مرة بصوت مسموع لكي تسمع أي جملة مرتبكة أو تفتقد رشاقة التعبير.

69-عد للمراجعة واحذف من كل صفحة مجازا مبالغا فيه أو تشبيها زائدا عن الحاجة. كما عبر سكوت فيتزجيرالد عن ذلك قائلا: لن تندم أبدا على أي شيء تحذفه من كتاب لك.

70-من كل فقرة احذف صفة واحدة أو ظرفا واحدا

71-أعد قراءة روايتك مرة أخرى وفتش فقط عن الكليشيهات العبارات المأثورة المبتذلة واحذف ما يشابه: بين عشية وضحاها
جميلة مثل صورة....عين العقل.. لا يصح إلا الصحيح

72-تخلص من كل ما تراه غير ضروري من علامات استفهام وعلامات تعجب وأقواس تنصيص

73-تخلص من الاستخدام الزائد عن الحاجة للمفردات والعبارات الأجنبية وكذلك من الاستخدام غير الملائم للكلمات الزخرفية أو اللغة والصور السوقية أو مشاهد العنف والجنس الموصوفة بأدق تفاصيلها

74-تخلص من كل العبارات غير ذات المعنى أو المصطلحات ذات الرطانة الخاصة بفئة قليلة من الناس من نوع: وعلاة على هذا التشبيك والتفعيل ينبثق عن ذلك إلخ

75-اقرأ روايتك وسجلها على شريط ثم شغل الشريط بينما تتابع الصوت مع النص المكتوب. فلتبحث عن مشاهد اخفقت في دورها أو لغة تلفت الانتباه إلى ذاتها أكثر من اللازم. احذف إلى أن تصل إلى لب الرواية الجوهر المقطر الذي تنحصر فيه روايتك. وتذكر الرحلة الخاصة بروايتك.

76-في فترة إعادة الكتابة هذه فلتجعل مفتتح روايتك قويا بقدر ما تستطيع. لابد أن تظهر الصفحات الأولى القليلة مدى موهبتك. أعد كتابة مشهدك الافتتاحي. وسوف ترى أنك الآن بعد أن كتبت الرواية اصبحت كاتبا أفضل كثيرا مما كنت عليه حين بدأت كتابتها

77-التقط نصف دستة من أعظم الروايات واقرأ فقط الجمل الافتتاحية في كل منها.

78-توجه إلى متجر كتب جيد واقرأ الجمل الافتتاحية للروايات الصادرة حديثا

79-أعد قراءة جملتك الافتتاحية. إلى أي مدى ما زلت تراها قوية وحيوية؟

80-راجع مخطوطك وتأكد من أنك قدمت لقارئك صورة لشخصياتك في وقت مبكر من القصة. لا يحتاج القارئ لمعرفة كل شيء لكنه بحاجة لأن يعرف ما هو مهم بدنيا وجسمانيا بالنسبة لكل شخصية. استعن بالحواس الخمس لتضع شخصياتك على الورق.

81-إنك بحاجة لمشهد ذروة في نهاية كتابك مشهد من شأنه أن يحل الصراع.

82-أعد قراءة نهايات الروايات المفضلة لديك. إلى أي مدى تناظرها نهاية كتابك؟

83-قال كاتب القصة القصيرة ريموند كارفر إنه كان يعرف أنه أنهى إحدى القصص حين يجد نفسه يراجعها ويضيف إليها فصلات بدلا من أن يراجعها ليحذف منها فصلات. أهكذا هو الحال معك؟

84-اكتب فقرة واحدة وصفا لروايتك

85-اكتب فقرة واحدة عن نفسك

86-اترك مسافة سطر بين كل سطرين وهوامش بمقدار بوصة
فلتبدأ كل فصل جديد من منتصف صفحة جديدة.

87-اطبع نسخة ورقية من روايتك

88-لا ترسل روايتك إلى أي جهة الآن، فقد حان الوقت لتجد الوكيل المناسب ليمثلك.

89-راجع صفحات الشكر والتنويه في كتب شبيهة بكتابك

90-أضف الفقرة التي كتبتها عن نفسك ثم أضف الفقرة التي كتبتها حول روايتك

91-في رحلة البحث عن وكيل تذكر أنك ما زلت مجهولا والوكلاء الذين على القمة مثقلون بالعملاء. توجه إلى هؤلاء الذين يشغلون منتصف سلم الوكلاء. وتأكد من أنهم يمثلون نفس نوع الروايات الذي كتبته

92-اكتب تلخيصا موجزا لروايتك فقرة واحدة ليس أكثر. ليكن تلخيصا قويا وحيويا يعد هذا أداة مهمة من أدوات الترويج.

93-اطبع ورقيا أول خمسين صفحة من روايتك. حاول أن تنه هذا الجزء عند نقطة تشوق من سيقرأ للاطلاع على المزيد من القصة

94-اشتر حافظة ورقية متينة ومبطنة بطانة خفيفة. ابحث في متاجر الأدوات المكتبية الكبرى

95-اكتب رسالة موجزة إلى الوكيل. ضمن فيها الفقرة الوصفية لروايتك التي كتبتها فيما سبق. وضمن فيها كذلك الفقرة المختصرة عنك. حاول أن تضفي طابعا احترافيا فلا تقل مثلا: لطالما أردتُ أن أكون كاتبا أو أستطيع أن أكتب أفضل من القمامة التي أراها منشورة