رتبها

༶•┈┈⛧┈♛ تحليل بلاك سوان ♛┈⛧┈┈•༶

?️في خبر بيقهيت الصحفي قالوا: أن الفيديو الذي تم نشره أظهر أعضاء بانقتان وهم يتغيرون تدريجياً من بجعات بيضاء إلى بجعات سوداء على المسرح..[..] هذه الأغنية تحمل اعترافات بانقتان كفنانيين يعرفون ما تعني الموسيقى لهم.

✍️ اذا كانت الأغنية تمثل المرحلة الافتتاحية للرحلة الداخلية التي كانت الفرقة تتحدث عنها في الألبوم، او بكلمات أخرى نزولهم إلى داخل انفسهم ومواجهتهم لظلهم. من ناحية أخرى، اختيارهم لتصوير الأمڤي في مسرح قد كان لإيصال فكرة أنهم استخدموا فنهم كوسيلة لاستكشاف ذاتهم.

وهذا مهم،لأنه حتى وان كان الفيديو يظهر لنا أن هناك تحوُّلا يحصل، لكن الفتيان هنا لا يتحولون إلى شيء هم ليسوا عليه (ستفهمون هذا من خلال التحليل) في الفيديو تم استخدام البجعة البيضاء والسوداء كمجاز للبرسونا والظل. لذا وكما أن البرسونا والظل هما جزءان من هويتنا وموجوان لدي الجميع

فالبجعة البيضاء والسوداء هما جانبان من بانقتان يتعايشان في نفس الفرد. هذه الفكرة قد تم استلهامها بشكل واضح من نموذج كارل يونغ الأصلي لخريطة الروح. لكن رمزية كون البجعة السوداء ممثلة للظل قد تم استلهامها من فيلم البجعة السوداء نفسه.
✍️في الفيلم وتقريبا مثلما نرى بانقتان يمرون به

خلال هذه السلسة، نرى بطلة الفيلم قد كانت تُعرِّف نفسها بالبداية بواسطة برسونا البجعة البيضاء،لكن ومع تقدم القصة يقوم فنها بدفعها للغوص اعمق في نفسها واطلاق سراح ظلها بشكل بجعة سوداء. لكن في الفيلم أدى هذا "النزول" إلى عواقب وخيمة.
-لكن في حالة بانقتان هذه الرحلة الداخلية هي جزء

من عملية أكبر، تحتوي على موتٍ أول مجازيّ متبوع بولادة جديدة.وهذا أيضا كان محور تركيز أمڤي أون.
لنعاين الفيديو الآن:
✍️في البداية نرى برسونا البجعة البيضاء الخاصة بجيمين على مسرحٍ مظلم، وبمشاهدة الفيديو سنلاحظ أن التركيز عليه وأن أشياءا أكثر تحصل له، لكن هذه التحولات يجب اعتبارها

كأمر يتشاركه الجميع، لأن بلاك سوان تعالج موضوع رحلة داخلية نشاهدها من وجهة نظر الفنان.. فهم جميعا يمثلون المجاز نفسه، الفرد نفسه،والعملية والتجربة نفسها.
في الأغنية تتخذ ظلالهم أشكال خوفهم الأكبر، وهو خسارة شغفهم.. في هذا السياق الواحد هو السبعة، والسبعة هم واحد.

هذا أيضا تم تأكيده عبر حقيقة أن وإن كان جيمين هو من بدأ الرقص بمفرده، الفيديو ينتقل فورا لسبعتهم يكملون الرقصة.
-هناك نرى برسونا بانقتان ،البجعات البيضاء المثالية يقومون بعملهم. لكن اذا نظرتم عن قرب، فثيابهم تظهر علامات على أن الظل يقترب. ورغم أنهم يرتدون الأبيض لكن كل واحد منهم

لديه بغض التفاصيل السوداء التي تشير إلى الصراع الداخلي وجوهر الأغنية.
-وبالطبع وبمجرد ان سيطر يونقي على المسرح تم إطلاق ظله.
-الآن المكان هنا هو جانب مهم علينا أخذه بعين الاعتبار. الفيديو تم تصويره في مسرح لوس أنجلوس، وبالرغم من أن المكان مذهل، لكن اختياره لم يكن فقط لأجل المظهر

✍️في نظرياته يقول يونغ أن المسرح قد يتم استخدامه كمجاز للحلم: المسرح يمثل المكان الداخلي حيث يكون الحالم هم المشهد، الممثل، الجمهور، المؤلف والناقد. لذا اذا اتبعنا هذا التفسير بلاك سوان هي الجانب اللاوعي من انفسنا وتظهر للعلن عندما نحلم.
-إذا رجعنا والقينا نظرة على بوي وذ لوف

فسنرى كيف ان الأمر منطقي للغاية.
في السابق كان الفتيان خارج المسرح لأن الموضوع كان عن البرسونا خاصتهم،والبرسونا كلها عن الجوانب الخارجية من شخصيتنا. لكن الآن الموضوع يتمحور حول الظل الذي نراه داخل المسرح. لأن الفتيان هنا يدخلون إلى أعماق انفسهم. هذا شيء قد رايناه مسبقا في

أمڤي light ،لأنهم هناك قد دخلوا فعليا إلى المسرح، لكن الفتيان هنا كانوا يلعبون دور الجمهور وشاهدوا البرسونا خاصتهم على الشاشة. وحتى إن كانت الكلمات قد ألمحت إلى فكرة ان الظل بدأ يستحوذ عليهم، وانهم يريدون مواجهته، لكن التركيز كان على "النور". في الفيديو كلما حاولوا الوصول إلى

النور يتوقف الوقت، كما نرى في كلمات بلاك سوان. وهذا لانهم سابقاً كانوا يهربون من ظلالهم ويركزون على البرسونا خاصتهم على الشاشة. البرسونا هي ما يصلهم بالآرمي وهي ما جعلتهم يصبحون "ضوءنا"?
✍️لكنهم في بلاك سوان يزيلون "فلتر" /غطاء الشاشة، وبالتالي إظهار الصراع الذي يحدث داخلهم لنا.

ولهذا الفتيان هنا على المسرح. الفيديو يرينا نزولا تدريجياً إلى اللاوعي، لذا وبالرغم من ان البرسونا كانت تؤدي على المسرح في البداية، مع تقدم الفيديو نجد الظلال تصبح مستقلة أكثر فأكثر، وتحولهم يصبح واضحا أكثر فاكثر.
-في مقطع يونقي على سبيل المثال، الظل محصور بالمسرح، ما يشير إلى

أن فنهم ليس فقط أكثر ما يُعرِّفهم لكنه أيضًا أول شيء يتأثر بظلهم. خوفهم يظهر أولا على المسرح. كما نرى في مشاهد نامجون وتاي ومع مرور الوقت تصبح ظلالهم أكبر وتسيطر عليهم حتى خارج مكان عملهم (المسرح).
-مرورا بمنتصف الفيديو وصلنا عميقا إلى داخلهم إلى درجة ان البجعات البيضاء اختفت.

وينمو لدى جيمين جناحان فعليا. قد يكون هذا تمثيلا لموتهم الأول، وهو بسيطرة الظل واظهار نفسه بشكله الأصلي.
✍️حتى وإن كان كل هذا يبدو كعلامة سيئة،ففي الحقيقة هي بعيدة كل البعد عن ذلك. لأن عليهم تجربة هذا الموت الأول في سبيل البدء كأفرادٍ جدد.
- ابقوا في اذهانكم حقيقة أن أجنحة جيمين

تشبه إلى حد كبير خاصة تاي في فترة وينقز. ونسبة للمنتجين، فاجنحة تاي كانت ترمز للصراع،الإغراءات والنمو.
✍️ان تحولهم لبجعات سوداء يرمز مجازياً لرحلةٍ إلى العالم السفلي للاوعي خاصتهم، وتمكيناً مؤقتاً لظلهم، لكن هذه العملية ضرورية، لأن عليهم مواجهة ظلالهم في سبيل تقبلها.

المُراد هنا ليس محاربة الظل، ولكن تقبله كجزء منهم لأجل إحقاق التوازن في هويتهم. وهنا حيث يحصل تحول جيمين، تماما قبل مقطع هوسوك. مقطع هوسوك هنا هو الأكثر اهمية في الحقيقة، لأن كلماته تشرح كل ما نراه في الفيديو ؛ كلما توغلوا أعمق كلما اصبح الأمر اصعب، لكنهم وفي أعمق جزء منهم وجدوا

أنفسهم ،وحيث تقبع ظلال بجعاتهم السوداء خلف قناع برسونا البجعات البيضاء. في الفيديو يقول أنه "يرى نفسه" لكنه في الحقيقة يشير إلى يونقي! هذا يرجع لما قلته سابقا بأنهم جميعا اجزاء مختلفة من الشخص نفسه.
✍️هذا أمر قد رأيناه قبلا في فيك لوف ،سابقا الأغنية أشارت إلى نفس العملية التي

نراها الآن في بلاك سوان، لكن فيك لوف كانت عن كونهم يعتمدون كثيرا على البرسونا خاصتهم، وعن تحولهم (إلى شيء لا يستطيعون تمييزه).. حتى أن هوسوك اشار إلى جونغكوك،ومرة أخرى رامزاً إلى نفسه وعندها اعترف انه لا يعرف من يكون ذلك الشخص.
-وطبعا هذا مختلف عن بلاك سوان حيث هم تقبلوا ظلالهم

أخيراً كجزء منهم.
-لذا عندما يقول يونقي انه يستيقظ في الاستوديو وأنه وجد نفسه داخل نفسه،في الفيديو نجد ظله يعود لطبيعته،هذا يشير إلى أن الطريقة الوحيدة للتغلب على ظلك هو تقبله كجزء منك، وكما نرى في جزء جين، الظل سيكون دائما انعكاسًا للشخص الذي انت عليه. الظل موجود داخلك سواءا

بحثت عنه او تجاهلته. لكنك اذا قمت بمجهود لمواجهته، فيمكنك ان تتعلم ان تتقبله وتمضي قدما.
-وهو ما نراه حرفيا يحصل في النهاية، بعدما نرى الظل يعود للأعماق،نرى جونقكوك يمضي للأمام بينما يختفي ظله، هذا يشير إلى أن رحلتهم الداخلية نجحت، وهم الآن جاهزون أن يولودوا من جديد

وهذه الفكرة تم تأكيدها عبر حقيقة أن حركة انكماش الظل تشبه إلى حد كبير انحناء جونغكوك في فيك لوف.في ذلك المشهد قج تم اتباعه بولادة جديدة نراها حرفيا (الرمل تحول لفراشات) عندما ننظر للظل.ولهذا فإن هذا الاتصال الممكن،قد يعني أنه من أجل ان تولد من جديد كشخص جديد علينا الاعتراف بظلنا.