ثريد : ترجمتي لـ مقال مارتن سكورسيزي عن أفلام مارفل الذي نُشر في صحفية نيويورك تايمز.
I Said Marvel Movies Aren’t Cinema. Let Me Explain.
I Said Marvel Movies Aren’t Cinema. Let Me Explain.
١) عندما كنت في أنجلترا في بداية أكتوبر، أجريت مقابلة في مجلة إمباير. تم سؤالي عن أفلام مارفل. أجبت على السؤال. لقد قلت أنني حاولت مشاهدة القليل منهم وقلت أنها ليست نوعي من الأفلام وبالنسبة لي تبدو كـ مدينة ترفيهية أكثر من الأفلام التي عرفتها و أحببتها طول حياتي.
٢) وفي النهاية أنا لا أعتقد أن هذه الأفلام هي سينما. بعض الناس فهم أخر جزء من إجابتي على انها إهانة أو أنها دليل على كرهي لـ مارفل. إذا أي شخص كان عازمًا على وصف كلماتي في هذا الفهم، فلا يوجد شيء يمكنني فعله حيال هذا الأمر.
٣) يتم إنتاج العديد من أفلام السلسلة من قبل أشخاص يتمتعون بمواهب كبيرة وفنية. يمكنك مشاهدتها على الشاشة. الحقيقة هي أن الأفلام نفسها لا تهمني هي مسألة ذوق و مزاج شخصي. أنا أعلم لو أنني كنت صغيراً، إذا كنت قد بلغت سن الرشد في وقت لاحق، ربما سأكون متحمس لهذه الأفلام...
٤)..وربما لكنت أريد صنع واحد منهم. لكني نشئت في وقتي و طورت فهم للـ الأفلام – ماهي(ماكانت) و كيف تستطيع أن تكون – كان ذلك بعيداً عن عالم مارفل كـ بعد الأرض عن ألفا سنتوري (أقرب نظام نجمي إلى الشمس).
٥) بالنسبة لي، بالنسبة للمخرجين الذين أكن لهم الحب والاحترام، وبالنسبة لأصدقائي الذين بدأوا في إنتاج الأفلام في نفس الوقت الذي بدأت فيه، كانت السينما تدور حول الوحي - الوحي الجمالي والعاطفي والروحي. كان الأمر يتعلق بالشخصيات - عقدة الأشخاص و تناقضهم وأحيانًا طبيعتهم المتناقضة...
٦)..والطريقة التي يمكن أن يؤذوا بها بعضهم بعضًا ويحبوا بعضهم بعضاً وبشكل مفاجىء يصارحون أنفسهم بها. لقد كان الأمر يتعلق بمواجهة ما هو غير متوقع على الشاشة وفي الحياة بطريقة درامية و تفسيرية، وتوسيع الشعور بما كان ممكنًا في شكل فني.
٧) وكان مفتاح فهمنا هو" الشكل فني ". كان هناك بعض النقاش عن ذلك في ذلك الوقت، لذلك وقفنا للسينما على قدم المساواة مع الأدب أو الموسيقى أو الرقص. وقد توصلنا إلى فهم أنه يمكن العثور على الفن في العديد من الأماكن المختلفة وبأشكال عديدة.
8) in “The Steel Helmet” by Sam Fuller and “Persona” by Ingmar Bergman, in “It’s Always Fair Weather” by Stanley Donen and Gene Kelly and “Scorpio Rising” by Kenneth Anger, in “Vivre Sa Vie” by Jean-Luc Godard and “The Killers” by Don Siegel.
٩)في أفلام ألفرد هيتشكوك، أفترض أنك تستطيع أن تقول أن هيتشكوك كان صناعته بنفسه. أو كان ذلك صناعتنا نحن.كل فلم هيتشكوكي كان عبارة عن حدث. أن تكون في دار مزدحمة لـتشاهد "Rear Window" كانت تجربة رائعة. لقد كان حدثًا خلقته الكيمياء (الانسجام) بين الجمهور والفلم نفسه، وكان شيء مثيرًا.
١٠) وبطريقة ما، كانت بعض أفلام هيتشكوك أيضا مثل الحدائق الترفيهية. أنا أفكر في فيلم "الغرباء على القطار" ، الذي تحدث ذروته في
" جولة مرح " في متنزه حقيقي ، و " سايكو " رأيته في عرض منتصف الليل في يوم الافتتاح، تجربة لن أنسها أبدا. شعر الناس بالدهشة والإثارة ، ولم يخيب ظنهم.
" جولة مرح " في متنزه حقيقي ، و " سايكو " رأيته في عرض منتصف الليل في يوم الافتتاح، تجربة لن أنسها أبدا. شعر الناس بالدهشة والإثارة ، ولم يخيب ظنهم.
١١) بعد مرور 60 أو 70 عامًا، ما زلنا نشاهد تلك الأفلام ونندهش منها. ولكن هل هي الإثارة والصدمات التي نستمر في العودة إليها ( يقصد إعادة مشاهدة الفلم )؟ لا أعتقد ذلك.
١٢) الأجزاء المُصممة في فلم
"North By Northwest" مذهلة، لكنها لن تكون أكثر من سلسلة من المؤلفات والقص الديناميكية والأنيقة دون المشاعر المؤلمة في مركز القصة أو الضياع المطلق لشخصية كاري جرانت.
"North By Northwest" مذهلة، لكنها لن تكون أكثر من سلسلة من المؤلفات والقص الديناميكية والأنيقة دون المشاعر المؤلمة في مركز القصة أو الضياع المطلق لشخصية كاري جرانت.
١٣) يقول البعض أن أفلام هيتشكوك كانت تشبههم ، وربما هذا صحيح - هيتشكوك نفسه تساءل عن هذا الشيء. لكن تشابه أفلام السلسلة اليوم هو شيء آخر مرة أخرى. العديد من العناصر التي تحدد السينما كما أعرفها موجودة في أفلام مارفل لكن..
١٤) ..ما ليس هناك هو الوحي أو الغموض أو الخطر العاطفي الحقيقي. لا شيء في محض الخطر. تم صنع الأفلام لتلبية مجموعة محددة من الطلبات، وهي مصممة كتغييرات في عدد محدود من الموضوعات. إنها تكميلات بالأسم لكنها شيء معاد صنعه بالروح...
١٥)...وكل شيء فيها يُعاقب عليه رسميًا،
لأنها لا يمكن أن تكون حقًا شيء اخر بأي طريقة أخرى. هذه هي طبيعة أفلام السلسلة الحديثة: دراسة السوق ، اختبار للجمهور ، يتم فحصها ، تعديلها ، إعادة فحصها وإعادة تشكيلها حتى تكون جاهزة للاستهلاك.
لأنها لا يمكن أن تكون حقًا شيء اخر بأي طريقة أخرى. هذه هي طبيعة أفلام السلسلة الحديثة: دراسة السوق ، اختبار للجمهور ، يتم فحصها ، تعديلها ، إعادة فحصها وإعادة تشكيلها حتى تكون جاهزة للاستهلاك.
١٦) هناك طريقة أخرى لوضعها وهي أنها كل ما لم تكن أفلام بول توماس أندرسون أو كلير دينيس أو سبايك لي أو آري أستر أو كاثرين بيجيلو أو ويس أندرسون. عندما أشاهد فيلمًا من قِبل أي من صانعي الأفلام هؤلاء...
١٧) ..أعلم أنني سوف أرى شيئًا جديدًا تمامًا واُنقل إلى مجالات غير متوقعة وربما غير قابلة للتجربة. سيتم توسيع وعيي بما هو ممكن في سرد القصص بالصور والأصوات المتحركة.
١٨) إذا ، قد تسأل، ما هي مشكلتي؟ لماذا لا تدع أفلام السوبرهيرو وغيرها من هذه أفلام ؟ السبب بسيط. في العديد من الأماكن في جميع أنحاء هذا البلد وحول العالم ، أصبحت أفلام السلسلة هي اختيارك الأساسي إذا كنت تريد رؤية شيء ما في السينما.
١٩) إنه وقت محفوف بالمخاطر في معرض الأفلام ( السينما ) وصار هناك عدد أقل من قاعات السينما المستقلة من أي وقت مضى. لقد انقلبت المعادلة وأصبح الستريمنق ( نتفلكيس و أمازون..إلخ ) نظام التوزيع الأساسي...
٢٠) ..ومع ذلك ، لا أعرف صانع أفلام واحدًا لا يريد تصميم أفلام على السينما، ليتم عرضها للـ الجماهير في القاعات. هذا يشملني، وأنا أتحدث كشخص أنهى للتو فلم لـ نتفليكس.
لقد سمحت لنا، وهي وحدها، بأن نصنع فلم
"The Irishman" بالطريقة التي نحتاجها، ولهذا سأكون دائما ممتن.
لقد سمحت لنا، وهي وحدها، بأن نصنع فلم
"The Irishman" بالطريقة التي نحتاجها، ولهذا سأكون دائما ممتن.
٢١) لدينا نافذة مسرحية رائعة. هل أرغب في عرض الفلم على شاشات كبيرة لفترات زمنية أطول؟ بألتاكيد أريد ذلك. ولكن بغض النظر مع من تصنع فيلمك معاه، فالحقيقة هي أن الشاشات الموجودة في معظم القاعات المتعددة ممتلئة بأفلام السلسة.
٢٢) وإذا كنت ستخبرني أن الأمر يتعلق ببساطة بالعرض والطلب وإعطاء الناس ما يريدون، فسأختلف هنا. إنها مسألة الدجاجة والبيضة. إذا تم إعطاء الناس نوعًا واحدًا فقط من الأشياء وباعوا نوعًا واحدًا من هذه الأشياء إلى ما لا نهاية ، فـبألتاكيد سيريدون المزيد من هذا النوع.
٢٣)..ولكن، قد تجادل، لما لا يمكنهم فقط العودة إلى المنزل ومشاهدة أي شيء آخر يريدونه في نتفليكس أو آي تونز أو هولو؟ بالتأكيد - في أي مكان لكن على الشاشة الكبيرة ( السينما )، حيث أراد المخرج أو المخرجة رؤية فلمه/ا.
٢٤) في العشرين عامًا الماضية، كما نعلم جميعاً، تغيرت الصناعة السينمائية في جميع الجهات. لكن التغيير الأكثر شُّؤْمَا قد حدث بشكل خفي وتحت غطاء الليل: الإزالة التدريجية والثابتة للمخاطر.العديد من الأفلام اليوم هي منتجات مثالية يتم تصنيعها للاستهلاك الفوري...
٢٥) ..وكثير منهم مصنوعة بشكل جيد من قبل فرق من الأفراد الموهوبين. ومع ذلك، فهم يفتقرون إلى شيء أساسي للسينما: الرؤية الموحدة لفنان فردي. لأنه، بالطبع، الفنان الفردي هو العامل الأكثر خطورة على الإطلاق.
٢٦) أنا بالتأكيد لا أعني أن الأفلام يجب أن تكون شكلًا فنيًا مدعومًا، أو أنها كانت من قبل. عندما كان نظام الأستوديوهات في هوليوود لا يزال على قيد الحياة وبصحة جيدة، كان التوتر بين الفنانين والأشخاص الذين يديرون الأعمال ثابتًا وحاد..
٢٧) ..لكنه كان توترًا مثمرًا قدم لنا بعضًا من أعظم الأفلام التي صنعت على الإطلاق - وعلى تعبير من بوب ديلان، أفضلهم كانت
" بطولية وحالمة ". اليوم، ذهب هذا التوتر، وهناك بعض في الأعمال التجارية...
" بطولية وحالمة ". اليوم، ذهب هذا التوتر، وهناك بعض في الأعمال التجارية...
٢٨)... تحمل عدم الاكتراث المطلق لمسألة الفن والموقف تجاه تاريخ السينما التي هي على حد سواء الرفض والملكية - مزيج قاتل.
الوضع، للأسف، هو أن لدينا الآن مجالين منفصلين: هناك ترفيه سمعي بصري في جميع أنحاء العالم، وهناك سينما.
الوضع، للأسف، هو أن لدينا الآن مجالين منفصلين: هناك ترفيه سمعي بصري في جميع أنحاء العالم، وهناك سينما.
٢٩) والذي لا يزالان يتداخلان من وقت لآخر ، لكن ذلك أصبح نادرًا بشكل متزايد. وأخشى أن يتم استخدام الهيمنة المالية لأحدهم لتهميش وتقليل وجود الآخر.
٣٠) بالنسبة لأي شخص يحلم بصناعة الأفلام أو بدأ للتو، فإن الوضع في هذه اللحظة وحشي وغير مرحب للفن، وكتابتي لهذه الكلمات ببساطة يملأني بالحزن شديد.
نهاية الثريد - أتمنى أنكم أستمتعتم بقراءة مقال هذا الشخص العظيم وعذراً إذا في أي خطأ في الترجمة.
جاري تحميل الاقتراحات...