تغريدات متصلة ومتسلسة عن الميزانسين
إن الأختلاف المبدئي بين الميزانسين السينمائي والمسرحي يكمن في أن المتفرج في المسرح يضطر طوال الوقت لإستخلاص الخاص من العام
أما في السينما على العكس يرى المتفرج جزئيات وتفاصيل ثم يجملها ويعيد تركيب العام
ميخائيل رووم
إن الأختلاف المبدئي بين الميزانسين السينمائي والمسرحي يكمن في أن المتفرج في المسرح يضطر طوال الوقت لإستخلاص الخاص من العام
أما في السينما على العكس يرى المتفرج جزئيات وتفاصيل ثم يجملها ويعيد تركيب العام
ميخائيل رووم
الميزانسين هو:
1- لغة المخرج التي يريد التعبير بها عن ما بين السطور والأفكار وعن الحدث
2- توصيل بنية المشهد الشعورية
3- تحديد الإيقاع
4- التمييز بين الأساسي والثانوي
1- لغة المخرج التي يريد التعبير بها عن ما بين السطور والأفكار وعن الحدث
2- توصيل بنية المشهد الشعورية
3- تحديد الإيقاع
4- التمييز بين الأساسي والثانوي
هدف الميزانسين هو نقل معنى ومحتوى إنفعال ما يحدث إلى المتفرج لإضفاء شكل جمالي على الحدث
إن الميزانسين هو قبل كل شيء طريقة لتوصيل محتوى الإحساس إلى المتفرج كما هو الأمر بالنسبة للنص
ذلك أن الحياة لا تتجلى من خلال الكلمة فقط
بل ومن خلال الحركة
فالكلمة والحركة متساويتا الحقوق
والتآلف بين الحركة والكلمة يكشف معنى المشهد
حرارته
جانبه الشعوري
ميخائيل رووم
ذلك أن الحياة لا تتجلى من خلال الكلمة فقط
بل ومن خلال الحركة
فالكلمة والحركة متساويتا الحقوق
والتآلف بين الحركة والكلمة يكشف معنى المشهد
حرارته
جانبه الشعوري
ميخائيل رووم
يجب أن يعبر الميزانسين عن الافكار
عن الحدث
عن محتوى المشهد
أن يوصل بنيته الشعورية
أن يحدد الإيقاع
أن يميز الأساسي من الثانوي
أن يركز إنتباه المتفرج على الأهم بالذات
وأخيرا خلق الشكل الجمالي للفرجة
ميخائيل رووم
عن الحدث
عن محتوى المشهد
أن يوصل بنيته الشعورية
أن يحدد الإيقاع
أن يميز الأساسي من الثانوي
أن يركز إنتباه المتفرج على الأهم بالذات
وأخيرا خلق الشكل الجمالي للفرجة
ميخائيل رووم
إن وظيفة الميزانسين دائما واحدة: جعل العرض أكثر تعبيرا وأكثر عمقا في معناه
ميخائيل رووم
ميخائيل رووم
لا يترك الميزانسين السينمائي مجالا لاستقلالية المتفرج
رغم أنه محسوب على المتفرج المتحرك إلى أقصى درجة
الفضولي إلى أقصى درجة
إن المتفرج في السينما يبدو كمن يتواجد بنفسه فوق المنصة
وكمن ينتقل باستمرار من مكان إلى مكان
ميخائيل رووم
رغم أنه محسوب على المتفرج المتحرك إلى أقصى درجة
الفضولي إلى أقصى درجة
إن المتفرج في السينما يبدو كمن يتواجد بنفسه فوق المنصة
وكمن ينتقل باستمرار من مكان إلى مكان
ميخائيل رووم
إن تصرفات الكاميرا السينمائية تعكس إلى درجة شخصية المخرج
قد تكون الكاميرا هادئة أوعصبية
منتبهة أو مرتبكة
منطقية أو مرتمية بلا معنى من جهة لجهة
ذكية أو غبية
موهبة أو عديمة الموهبة
غير أنها في كل الأحوال تتحرك بلا إنقطاع عند كل مخرج لتقود المتفرج وراءها
ميخائيل رووم
قد تكون الكاميرا هادئة أوعصبية
منتبهة أو مرتبكة
منطقية أو مرتمية بلا معنى من جهة لجهة
ذكية أو غبية
موهبة أو عديمة الموهبة
غير أنها في كل الأحوال تتحرك بلا إنقطاع عند كل مخرج لتقود المتفرج وراءها
ميخائيل رووم
إن تنقلات الممثلين ليست هي المهمة بالنسبة للميزانسين السينمائي
بل تنقلات الكاميرا بالذات
ميخائيل رووم
بل تنقلات الكاميرا بالذات
ميخائيل رووم
يسمح منهج الميزانسين السينمائي بكشف الحياة في محتواها العميق, في دقائقها
وهذا بالذات ما يميز السينما عن كل الفنون
ميخائيل رووم
وهذا بالذات ما يميز السينما عن كل الفنون
ميخائيل رووم
إن طريق الممثل في السينما قد يكون شديد البساطة، محدودا، وقريبا جدا من الحياة
أما طريق الكاميرا فهو شديد التعقيد، متقلب ومتعرج
ميخائيل رووم
أما طريق الكاميرا فهو شديد التعقيد، متقلب ومتعرج
ميخائيل رووم
رغم الأختلاف بين الميزانسين المسرحي (المحسوب على المتفرج غير المتحرك) والسينمائي (المحسوب على المتفرج المتحرك)
يوجد دائما في عمق الميزانسين السينمائي ميزانسين مسرحي
ميخائيل رووم
يوجد دائما في عمق الميزانسين السينمائي ميزانسين مسرحي
ميخائيل رووم
إن على الميزانسين في أساسه أن يستند على فعل الممثل الفيزيائي الصحيح حياتيا
وتكمن مهارة المخرج في الجمع بين لحظتين:
تعبيرية الميزانسين الخارجية، لوحته القوية والأنيقة
والتعبير المبرر عن الفعل الداخلي للممثل
ميخائيل رووم
وتكمن مهارة المخرج في الجمع بين لحظتين:
تعبيرية الميزانسين الخارجية، لوحته القوية والأنيقة
والتعبير المبرر عن الفعل الداخلي للممثل
ميخائيل رووم
ما أن يبدأ الممثلون بالحركة حتى يبدأ الميزانسين بالدخول في صلب العمل الإخراجي مع مجموعة المنفذين
ومن مرحلة معينة يبدأ الفهم الإخراجي للميزانسين بتحديد تصرفات الممثل ويلتحم به على نحو لا يتجزاء
ميخائيل رووم
ومن مرحلة معينة يبدأ الفهم الإخراجي للميزانسين بتحديد تصرفات الممثل ويلتحم به على نحو لا يتجزاء
ميخائيل رووم
لا يمكن أن يتحقق الميزانسين السينمائي دون أخذ تحريك الكاميرا بعين الإعتبار
بانسياب
أو
بتقطع
بسرعة
أو
ببطء
أن حركة الممثل وحدها لا تكون ميزانسين
ميخائيل رووم
بانسياب
أو
بتقطع
بسرعة
أو
ببطء
أن حركة الممثل وحدها لا تكون ميزانسين
ميخائيل رووم
أساسيات الميزانسين
1- الوقوف أثناء الاضطراب
2- التراجع أثناء الخوف
3- الهدوء ثم الجلوس
ميخائيل رووم
1- الوقوف أثناء الاضطراب
2- التراجع أثناء الخوف
3- الهدوء ثم الجلوس
ميخائيل رووم
جاري تحميل الاقتراحات...