رتبها

مقولات سينمائية
الفن إيماءة عرفية تنظم أجسادنا وخيالاتنا استجابة للتجربة الأساسية
ولا يمكن للعقل أن يأخذ مكان هذه الإيماءة رغم أنه يمكنه أن يصفها ويتحدث عنها
أجيل
نظريات الفيلم الكبرى
دادلدي أندرو

إن الفن يميط اللثام عن دنيا كانت مختفية وستظل دائما مختفية عن المنطق البارد للتحليل
هذه الدنيا يتم التعبير عنها
وليس الاتصال بها
بازان
نظريات الفيلم الكبرى
دادلدي أندرو

السينما خطاب مقارب للواقع
يتحرك دائما ليقترب منه
ويعتمد دائما عليه
بازان
نظريات الفيلم الكبرى
دادلدي أندرو

لو أن الفن تكيف مع رغبات الغالبية في مجتمعنا
لأضحى ترفيها لا معنى له
ولو أنه وقف من هذا المجتمع موقف الرفض الأعمى
أو قرر الفنان على أن يتخذى من أحلامه ملجأ يلجأ إليه
لما عبر عن شي سو السلب
ألبير كامو
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

ليس على العمل الفني أن يعرض
ولا أن يعلم
عليه أن يكون.فقط مثل أي جبل أو شجرة أو غيمة أو أية ظاهرة في الطبيعة
تختلف الانطباعات المتكونة عنها باختلاف الاشخاص الذين ينظرون إليها
أيليا كازان

هدف الفن هو نقل الإحساس بالأشياء كما يحسها الفنان لا كما هو معروف عنها
بازان

إن الحضارة لايمثلها الغرب أو الشرق بل يمثلها الإنسان القادر على تذوق الجمال أينما يراه
الصادق النيهوم

توجد الفنون التقليدية لتغير شكل الحياة بوسائلها الخاصة
ولكن توجد السينما لتقدم الحياة كما هي بعمق أكثر وضرورة أكبر
كراكوور
نظريات الفيلم الكبرى
دادلدي أندرو

الكتابة السينمائية تنطلق من الملموس إلى المجرد
ومن الصورة إلى الفكرة
ومن الواقع إلى الرمز
وليس العكس
جان ميتري
تاريخ السينما

الفن قادر على ردم الهوة ما بين العقل والعاطفة
فريديك شيلر شاعر تراجيدي ومؤرخ ألماني
الكسندر كاراغانوف
السينما بين الأيدولجيا وشباك التذاكر

يبدو الأدب هو الأقرب إلى السينما لأنها تستخدم أساليبه ووسائله
وهو أي الأدب الأبعد عن السينما
بل أنه يبرهن في كل حال على التعارض بين هذين الشكلين من الفن
فالكاميرا لن تكون يوما في سن ريشة قلم
كما أن قلم الكتابةلن يكون في أي يوم عند فوهة كاميرا
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

في كل فن هناك مبدأ شيطاني يعمل ضده ويحاول أن يدمره
إن مبدأ مشابها ربما لم يكن في غير صالح السينماتوغرافي
روبير بريسون

سميت السينما بالفن السابع في العشرينات من الكاتب الإيطالي كانودو بقصد التقليل من قيمتها بأنها فن ليست ذا كيان مستقل كفنون مكانية (الرسم والعمارة والرقص) وفنون زمنية (الموسيقى المسرح الأدب)
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

الفن ينص على أنه ما من ذات تفعل
من غير ذات أخرى تشاهدها تفعل وتقبض عليها كفاعل
جيل دولوز

إن الفن عمل يهدف إلى خلق الأنطباع
تمهيدا لفتح الطريق أمام أهداف أخرى
الكلمة والصورة
الصادق النيهوم

كلما كثرت الأسئلة المطروحة وقلت الأجوبة المعطاة
كلما تطابق الفن أكثر مع العصر
السينمائيين الغربيين
الكسندر كاراغانوف
السينما بين الأيدولجيا وشباك التذاكر

إن الصورة بذرة تنتج شجرة من الأفكار
وثمرة تخصب في نهاية المطاف التربة التي جاءت منها
آيفر
نظريات الفيلم الكبرى
دادلدي أندرو

إن الفن يميط اللثام عن دنيا كانت مختفية وستظل دائما مختفية عن المنطق البارد للتحليل
هذه الدنيا يتم التعبير عنها
وليس الاتصال بها
بازان
نظريات الفيلم الكبرى
دادلدي أندرو

لاحظ هارولد روزنبرج: إن تقصير أية أمة في تطوير الصنعة الفنية في مجال الرسم يعادل تقصيرها في مجال الالكترونيات
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

الفن هو ما كان عليه عند الشعراء الرومانسيين
مكان نذهب إليه من المرئي إلى أللغير المرئي عن طريق غابة من التطابقات نخترقها لا عن طريق ممرات المنطق بقدر ما هو عن طريق التناظر
أجيل
نظريات الفيلم الكبرى
دادلدي أندرو

ليس على الفن أن يعظ
ولا أن يعلم
ولا أن يعطي دروسا في الأخلاق
بل يعبر ويقدم دلالة
ويعرض للرؤية ما تراه
وللتفكير ما يشغل الفكر
مع الاحتراس من نقل أفكار جاهزة
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

تركز التعبيرية على الجو العام والمزاج النفسي أكثر من التفصيل المادي المحسوس
وهي وعي مغترب بالبيئة والأحداث

التعبيرية بدأت مع الساحر جورج ميليه (ميلييه) 1899 بفيلم المشعوذ ومن أشهر أفلامه (رحلة إلى القمر) 1902

1929م 1919 التعبيرية في المانيا بدأت بفيلم عيادة د. كاليجاري والغول والواقعية في ايطاليا بعدها بـ5 أو 6 سنوات

أيلات أيسز مؤسس التعبيرية

الواقعي كل عمل لايقتصر على إستحضارصورةالعالم المعروف ببدائيةساذجة
وإنما يصف وقائع ماديةويقصر نفسه على مكنون معين ماثل في الشيء
باذلا الجهد للتعبير عن المعنى العميق للشيء أو بلوغ وإدراك ذلك المعنى
حتى لو أل الأمر لأن يقود ذلك المعنى إلى متعال محتمل
علم نفس وعلم جمال السينما
ميتري

الواقعية الجديدة الإيطالية ترفض تحليل الشخصيات وأفعال أصحابها، وتنظر إلى الواقع ككتلة واحدة غير عصية على الفهم، إلا أنها لا تتجزأ ولا ينفك بعضها عن بعض
روسيليني
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

ظهرت الواقعية الألمانية في أواخر العشرينات بفيلم شروق الشمس 1927 للمخرج ف. و. مورنا

ظهرت الواقعية البريطانية الجديدة في الخمسينات بفيلم حجرة فوق السطح لجاك كلايتون

تأسست الواقعية الجديدة بإيطاليا على يد المخرجان روسيلليني ودي سيكا
الكسندر كاراغانوف
السينما بين الأيدولجيا وشباك التذاكر

تظهر الحداثة عادة في أعقاب فترة تسود الفنون فيها نزعة الواقعية فهي على سبيل المثال قد ظهرت في الرواية بعد فلوبير ورجنيف وفي المسرح بعد أبسن وفي الرسم بعد كوربيه
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

تعريف الفن الحديث:
أنه الفن الذي يعنى بالعمليات والوسائل التي تخصه وتقتصر عليه وحده, كما يعنى بالهوية والتميز اللذين يميزانه عن سائر الفنون.
هذا الفن يتسم بالوعي الذاتي
وقد بزغ لهذا الوعي نظيره في السينما في أواسط الخمسينات
آد راينهات
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

الحداثة: ذلك النمط من وعي الإنسان المعاصر لأهمية اللحاق بحرية الزمن
هذا الوعي الذي غالبا ما ينتهي باليأس لتزايد سرعة هذه الحركة
نور ثوب فراي
عدسات الخيال
عدنان مدانات

إن السينما في جميع الحالات لا تقوم بإعادة عرض الواقع في تكامله
بل تتناول فقط جزء منه تقطعه بحجم الشاشة
مدخل إلى سينمائية الفيلم
يوري لوتمان

إن غاية الفن ليست في إعادة عرض هذا الموضوع أو ذاك بطريقة بسيطة
بل في جعل هذا الموضوع حاملا للدلالة
مدخل إلى سينمائية الفيلم
يوري لوتمان

الفن يتطلب نوعا من الإنفعال المزدوج: أن ينسى المرء أن ما يراه هو محض خيال وفي نفس الوقت ألا ينسى ذلك
مدخل إلى سينمائية الفيلم
يوري لوتمان"

إن تجاور الجمل السينمائية هو الذي يشكل السرد
أما تنظيمها الوظيفي فهو الموضوع
مدخل إلى سينمائية الفيلم
يوري لوتمان

لا يمكن التعبير عن حقائق القرن العشرين من خلال أشكال السرد الخاضعة لقواعد القرن التاسع عشر
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

الهدف من السينما من حيث هي فن
هو الوصول إلى طريقة لتعبير يمكنها أن تترجم على قدم المساوة وجهات نظر عديدة
وأن يكون الألتباس قد غدا فيها أمرا واقعا
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

الكوميديا كانت تعتبر في أنجلترا حتى القرن التاسع عشر إنحرافا عن جادة المثقفين
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

تتابع المشهدين هو تتابع السبب والنتيجة
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

إن مسحة الشك وعدم اليقين قد أحالت الفيلم إلى قطعة فنية تخلب العين
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

جمهور التلفزيون والفيديو تربى على متابعة حكايات المسلسلات السطحية والبرامج الترفيهية, وهو جمهور غير ناقد وغير مدقق, علاقته بالأفلام علاقة استهلاكية وليست ثقافية/جمالية, ولا تتسم باهتمام خاص يتجاوز الحاجة إلى قضاء الوقت والتمتع أثناء ذلك
عدسات الخيال
عدنان مدانات

أوجدت الفنون التقليدية لتغير شكل الحياة بوسائلها الخاصة
لكن السينما وجدت لتقدم الحياة كما هي بعمق أكثر
وضرورة أكبر
كراكور
نظريات الفيلم الكبرى
دادلي أندرو

إن الصورة بذرة تنتج شجرة من الأفكار
وثمرة تخصب في نهاية المطاف التربة التي جاءت منها
آيفر
نظريات الفيلم الكبرى
دادلي أندرو

أفكار الفنان تولد عارية وفيما بعد تكسى بالرخام والصوت والصورة
أوسكار

الإدراك فعالية ذهنية يكون فيها التنبيه الحسي بشكل عام سببا مقررا, وليس حالة ضرورية
ثاولس
علم النفس العام
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

الراهن يكون على الدوام موضوعيا
والكامن ذاتي
جيل دواوز

نحن نرى ما نريد ان نرى وليس بالضرورة ما يرى
جان ميتري

أن تخلق ليس أن تشوه أو تخترع أشخاصا أو أشياء.
إنه أن تربط علاقات جديدة بين الأشخاص والأشياء وبما هي عليه
بريسون

أحفر عميقاً حيث أنت
لا تنزلق إلى وجهة أخرى
ضاعف كنة الأشياء مرتين وثلاثا
بريسون

شروط الفن:
الإلماح
الإيحاء
الإيقاع
التوازن
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

لكل طريقة تعبير أي كانت
شريطة فقط أن تكون معللة
وبالتالي ضرورية
فالمهم هو الموقف الجمالي
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

المخرج السينمائي يبدع عالماً
والمخرج المسرحي يخلق عرضاً

في المسرح ينجح المخرج بتوصيل الفكرة بواسطة حركات الممثلين
بينما يوصل المخرج السينمائي الفكرة ذاتها بالمحتوى ذاته
مقيدا أحيانا حركة الممثلين
مطورا بالمقابل حركة الكاميرا
لهذا يستحيل النظر إلى الميزانسين السينمائي بدون النظر في نفس الوقت إلى حركات الكاميرا
رووم

التاريخ الجمالي للسينما هو خلاصة مركزة من التاريخ الجمالي للرسم
روبير بريسون

في المسرح تحث الكلمات الأشياء على المثول
وفي الرواية تسمي الكلمات الأشياء أو تصفها
وفي السينما يجري إظهار الأشياء. ولا يوجد ما يدعو لتفسيرها
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

لماذا ننتج عملا إذا كان حلمنا عنه ألذ كثيرا
بازوليني

إن الهدف الذي أحاول الوصول إليه قبل كل شي هو أن أجعلك ترى
د. ي. جريفيت

السينماتوغرافيا طريقة جديدة للكتابة وبالتالي للشعور
بريسون

الفن كما الفلسفة لا يقترحان إلا منهجية كيفية طرح الأسئلة في نهاية المطاف
ولا يقدمان أبداً إلا فهرساً من الأسئلة

الفن هو الانطباع القوي الطاغي الذي يضيفه حالم مهووس على عمله
أيليا كازان

السينما تعبير ذاتي
طريقة لقول كل ما أشعر به
صرخة ألم
أنشودة مديح
أي شي فيه رعشة
أي شي يثير الغضب
وكل ما يثير الشوق مما عرفت في حياتي
أنه لمن المستحيل بالنسبة لي أن أصنع تسلية
أيليا كازان

الحياة كلها إستغراق وفوضى
بينما الفن كله تمييز وإختيار
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

الفن الراقي يقترب بنا من الطبيعة الحقيقية للأشياء
وبشكل خاص من الشخصيات والسلوك الإنسانيين
السينما فنا رالف
ستيفنسون وجان دوبري

الفن كالموقعة الحربية بين الشكل والمضمون
والسينما هي أول فن يكون فيه للمضمون المبادرة الأولى في المعركة
كراور

الفن يختلف عن الطبيعة ولا يمكن أن يظهر إلى الوجود إلا عن طريق التفسير الإنساني فقط
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

ليس ما يبحث الرسام عنه هو طبيعة العالم
وإنما طبيعة تفاعلنا معه
(غومبريتش يتحدث عن الرسام كونستابل 1776- 1837)
السينما فنا رالف ستيفنسون وجان دوبري

أية نظم آلية شيطانية تسيطر على هذا الفن المقدس
كان ذلك أكثر من أن يكون مجرد كذب
كان ذلك أكثر من أن يكون مجرد خداع
كان ذلك خطراً جلياً
خطر مروعاً يعجز اللسان عن الحديث عنه
الأشياء التي ننجزها بالصدفة يا لقوتها
روبير بريسون

إستنساخ الواقع بأمانة ليس فناً
بازان

ما من شيء يعتبر صالحا أو سيئا
وإنما التفكير هو الذي يجعله هكذا
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

إن تعلم السينما كتعلم الفلسفة يرشدانك إلى معرفة الذات وإلى التعبير الشخصي الخاص بك وفي أحسن الحالات لن يجد المتعلم في الدرب إلا ذاته وأسئلته
بيتر فالك

الفن هو طريقة لتجربة شيء تجربة فنية
ولا أهمية للشيء نفسه
بريسون

الدلالة هي ما يفرضه الإنسان على موضوع
أما الحس فهو شيء يملكه الموضوع ويشعه طبيعياً
بازان

هدف الفن هو نقل الإحساس بالأشياء كما يحسها الفنان لا كما هو معروف عنها
بازان

الفن يميط اللثام عن دنيا كانت مختفية وستظل دائماً مختفية عن المنطق البارد للتحليل وهذه الدنيا يتم التعبير عنها وليس الاتصال بها
بازان

معاداة الفن هي أيضاً معاداة للجديد، للامتوقع
بريسون

السينما تعتمد على إضمار وحذف الأزمنة الضعيفة في الحدث والأحداث التي لا علاقة لها بالحدث

إن الفيلم ليس أداة لنرى به الطبيعة بل نتاج متميز للعلم والطبيعة
بازان

السينما تعتمد على إيجاز وحذف لحظات الإختيار
ولا نرى منها إلا اللمحة والنتيجة
فرجل يرفع سيفه ورجل آخر يتداعى
وذلك ليس في كل الأحوال
أيزنشتاين و بودوفكين
اللغة السينمائية
مارسيل مارتن

إن قوة الواقع في الفيلم تعتمد على دقة التفاصيل وأمانة الصورة بالنسبة للأصل أقل من إعتمادها على عنصر التشويق الناجم عن السرد البصري بالنسبة للاستجابات العضوية للموضوع
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

الفن ينص على أنه ما من ذات تفعل من غير ذات أخرى تشاهدها تفعل وتقبض عليها كفاعل
جيل دولوز

بما أبدأ؟
أبالموضوع المراد التعبير عنه؟
أبالإحساس؟
هل أبدأ مرتين؟
روبير بريسون

السينما تعطينا أفكارا لا صور
جان جريسون

إن كل عمل فني ينبغي إحاطته بشيء من عدم الفهم كي يحقق تأثيره كاملا
إدغار ألان بو
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

في كل فن هناك مبدأ شيطاني يعمل ضده ويحاول أن يدمره
إن مبدأ مشابها ربما لم يكن في غير صالح السينماتوغرافيا
بريسون

المبدأ في السينما هو الإيحاء
جاك فايدر

إن المادة الخام للسينما ليست الواقع نفسه
بل البصمات التي يتركها الواقع على السليلويد
بازان

السينما تجرد العالم من ماديته
هنري جيل

السينماهي أكثر الوسائل إقناعا في اقتناص الموج الشاعري بين جميع طرق التعبيرلإنهاأولا لاتجمده كماتفعل الفنون التشكيلية وثانيا لأنها لاتبطنه نتيجة لذلك كمايفعل الأدب وهي بذلك تستفيدمن قوةالمسرح المعمرةوللشاشةعلى المسرح ميزة أخرى لقدرتها على إسباغ أكبر مظاهر الواقع في قلب الواقع ذاته

إن ما هو سينما هو ما لا يمكن روايته
جان ميتري

كن أول من يرى ما ترى كما تراه
بريسون

أللأ سينما تهتم بالملئ
أما السينما فتهتم بالدلالة
روبير بريسون

السينما هي أول فن استطاع بهذا القدر من الاكتمال أن يحقق لنفسه السيطرة على المكان
جاك فايدر

إن السحر السينمائي يبدأ عندما نصدق أن ما يجري على الشاشة هو فعلا قيد الحدوث
جان كارتا
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

إن الكمال لا يتحقق أبدا إلا بتجنب كل ما يمكن أن يؤدي إلى مبالغة في الوعي
روبير بريسون

تستمد السينما قوتها من كونها تستطيع أن تقترح من على الشاشة الشكل النهائي الخاص بها
ميخائيل رووم

إن السلطان الذي يمارسه الفيلم علينا آت من معاكسة منحاه لقدرتنا على التوقع
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

لا شئ في أللامتوقع مما لا تتوقعه سراً
روبير بريسون

إن السينما قادرة على أن تجد لكل تمظهر منفصل للحياة تكوينا منفصلا
زوايا وأحجام متميزة
ميخائيل رووم

الحقيقي لا يحاكى والزائف لا يحول
روبير بريسون

الكل أكثر من مجموع الأجزاء
والأقرب إلى الصواب أن نقول أن الكل شئ أخر غير مجموع الأجزاء
لأن تجميع أجزاء بلا معنى
بينما العلاقة بين الكل والجزء علاقة مشحونة بالمعاني
كورت كوفكا
المبادئ النفسية للجشتالت

السينما أعظم الفنون
لأنها تحقق لنا وترينا عملية تحويل الدنيا والفنون الأخرى
ترينا النتيجة النهائية لهذا التحويل فقط

مع السينما فإن العالم يغدو صورته الخاصة
وليس صورته تغدو هي العالم
روبير بريسون

الحالة في المسرح يخلقها الحوار
والحوار في السينما تحدثه الحالة
روبير بريسون

الذاتي هو وجهة نظر المتحدث أو الممثل
والموضوعي هو وجهة نظر الكاميرا (المخرج)
جان ميتري

سينما النثر تعتمد على الموضوعي والذاتي وسينما الشعر تزيل الفرقة بين الذاتي والموضوعي
جان ميتري

العين عموماً سطحية
والأذن عميقة وخلاقة
فصفير قاطرة يطبع فينا صورة محطة قطارات كاملة
روبير بريسون

ليس على العمل الفني أن يعرض ولا أن يعلم
عليه أن يكون. فقط مثل أي جبل أو شجرة أو غيمة أو أية ظاهرة في الطبيعة
فالانطباعات المتكونة عنها تختلف باختلاف الأشخاص الذين ينظرون إليها
أيليا كازان

دع السبب يتبع النتيجة لا يرافقها أو يسبقها
روبير بريسون

ليس دائماً يجب أن تتوافق الكلمات والفكرة
فتقليد هذا التوافق مقيت في الأفلام
روبير بريسون

السينما
الراديو
التلفزيون
المجلات
هي مدرسة للغفلة
فالناس ينظرون من غير أن يبصروا
يستمعون من غير أن يسمعوا
روبيربريسون

إن الرؤية في عالم الواقع يتحكم بها الانتباه لكنها في الكاميرا على العكس تماما فهي من يتحكم بالانتباه
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

إجعله مرئياً ذاك الذي ربما ما كان له أن يرى لولاك
روبير بريسون

ما من شيء يعتبر صالحا أو سيئا
إنما التفكير هو الذي يجعله هكذا
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

الفن قادر على ردم الهوة ما بين العقل والعاطفة
فريديك شيلر
السينما بين الأيدولجيا وشباك التذاكر
الكسندر كاراغانوف

إن السينما تؤثر مباشرة على الروح الحساسة
إنها تخاطب الحواس دون أن تكون ملزمة بالمرور على وسيط من الفهم
وهي لذلك تتجنب الغلط الذي لا يفتأ يهدد فنون اللغة
كلود ادمون مانيي
اللغة السينمائية
مارسيل مارتن

كان عملي بالسينما 2%
و98% لتدمير كل شي
أورسن ويلز

كلما كثرت الأسئلة المطروحة وقلت الأجوبة المعطاة
كلما تطابق الفن أكثر مع العصر
الكسندر كاراغانوف
السينما بين الأيدولجيا وشباك التذاكر

عندما يستعد الجمهور لأن يشعر قبل أن يفهم
فيا لعدد الأفلام التي تبوح وتفسر له كل شيء
روبير بريسون

جمهورك ليس جمهور الكتب
أو عروض المسرح
أو المعارض
أو الحفلات الموسيقية
إن ذوق الأدب
أو المسرح
أو الرسم
أو الموسيقى
ليس ما عليك أن ترضي
روبير بريسون

السينما تبدأ حيث ينتهي الأدب
والموضوع في احدهما هو الذات في الآخر
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

إن النقد دراسة داخلية للعمل الفني وليس وصفا للسطح بأي حال
لأن العمل الفني إحتراف داخلي صرف يتم خلال عملية خلق هائلة الغموض
وليس من شأن أحد أن يجد قيمة فوق السطح وحده
الكلمة والصورة
الصادق النيهوم

إن استدعاء صور الماضي لا يظهر لنا التفكير الذي يدور في ذهن البطل وإنما ما يفكر البطل فيه
كذلك أمر الصورة الذاتية التي لا ترينا ما يراه البطل طبقا لرؤيته إياه في الواقع بل كما يفترض فيه أنه يراه
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

يبدو الأدب هو الأقرب إلى السينما(لأنها تستخدم أساليبه ووسائله)
وهو أي الأدب الأبعد عن السينما
بل أنه يبرهن في كل حال على التعارض بين هذين الشكلين من الفن
فالكاميرا لن تكون يوما سن ريشة قلم
كما أن قلم الكتابة لن يكون في أي يوم عند فوهة كاميرا
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

اللغة المنطوقة هي نظام إشارات مقصودة
واللغة السينمائية هي نظام إشارات طبيعية وإن كانت منتقاة ومنظمة عن عمد
يوري لوتمان

إن فهم لغة الفيلم هو خطوة أولى نحو فهم الوظيفة الفنية والإيديولوجية للسينما
يوري لوتمان

إن ما تهتم به السينما والدراما هو الإمساك بذلك الماضي وذلك المستقبل الذين يتعايشان مع الصورة الحاضرة
فتصوير ما هو قبل وما هو بعد ينبغي أن ينتقل إلى داخل الفيلم
جيل دولوز
الصورة والزمن

الأفكار الملمومة من القراءة دائما أفكار كتبيه
أذهب للناس والأشياء مباشرة
روبير بريسون

كن دقيقا في الشكل
وليس دوما في المضمون
(إذا كنت تستطيع)
روبير بريسون

قدم فقط الحدث
فإذا كان الحدث لا يعبر عن ذاته
فلن يكون التحليل مقنعا
أيليا كازان

السرد بضمير المتكلم لا يروي الحكاية
بل هو مستخدم في تكوينها
جان ميتري
علم نفس وعلم جماليات السينما

قد لا يرى الناس من هيامك بالحقيقة سوى الجنون
روبير بريسون

لا شئ يدوم إلا ما يحصر في الإيقاعات
أخضع السياق للشكل
والمعنى للإيقاعات
روبير بريسون

إن كل عمل فني ينبغي إحاطته بشيء من عدم الفهم كي يحقق تأثيره الكامل
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

ترينا اللقطات القريبة للوجه البشري ما لا يمكن أن نراه في الواقع
السينما فنا
رالف ستيفنسون وجان دوبري

إستعارة وسائل المسرح تقود حتما إلى المنظراني البصري والسمعي
روبير بريسون

لن يكون بوسع الذاكرة مطلقا أن تستحضر وتروي الماضي إذا لم تكن متشكلة في اللحظة التي كان ما يزال فيها الماضي حاضرا
جيل دولوز
الصورة والزمن

الواقعي كل عمل لا يقتصر على استحضار صورة العالم المعروف ببدائية ساذجة
وإنما يصف وقائع مادية ويقصر نفسه على مكنون معين ماثل في الشيء
باذلا الجهد للتعبير عن المعنى العميق للشيء
أو بلوغ وإدراك ذلك المعنى
حتى لو أن الأمر لن يقود ذلك المعنى إلى متعال محتمل
جان ميتري

الذكرى الخالصة هي كل ذكرى مختزنة في الذاكرة عن أشخاص أو أشياء أو أفكار ولكنها غير مستدعاة في اللحظة الحاضرة من أجل استخدامها والاستفادة منها
جيل دولوز
الصورة والزمن

إن تجاور الجمل السينمائية هو الذي يشكل السرد
أما تنظيمها الوظيفي فهو الموضوع
يوري لوتمان

الكتابة السينمائية تنطلق من الملموس إلى المجرد ومن الصورة إلى الفكرة ومن الواقع إلى الرمز وليس العكس
جان ميتري

من غير الممكن قراءة قصة إلا بقراءة ما بين السطور
وعبر الصور التي هي نتائج وليست أفعال
أنطونيوني

السينما لم تنأ بنفسها عن السياسة
بل إنها غدت سياسة برمتها
لكن بطريقة أخرى
غودار

إن الصورة الحرفية تسجل معلومة
والصورة الرمزية مقترنة ومستدعاة بالتداعي
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

السينما تحصر الوعي الإنساني في الجزء الواضح منه
ولا تخاطب إلا إياه
كلود ادمون مانيي
اللغة السينمائية
مارسيل مارتن

الإبداع في الفيلم السينمائي هو نتيجة تكاتف أساليب التوظيف
روبير بريسون

الدراما تصف حدث كامل له بداية ووسط ونهاية
أرسطو

حقل السينماتوغرافيا لا يقاس مداه
إنه يمنحك قوة للخلق غير محدودة
بريسون

التعبير من خلال التكثيف
أن تضع في صورة واحدة ما كان الأديب سيعبر عنه بإطناب في عشر صفحات
روبير بريسون

الاستعارة هي صورة العقل البلاغية
أما الإضمار والكناية فهما صورة الدنيا البلاغية
جان ميتري

يورد القاموس عن الاستعارة التعريف التالي:
هي صورة بلاغية تنقل بموجبها الدلالة الأصلية للكلمة إلى دلالة لا تصلح إلا على ضوء مقارنة مستترة
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

الرموز هي مجموعة من الإشارات التي تتيح تمثيلا متواضعا لشئ بدلا من إظهاره مباشرة
فرانسوا شواسو

إن ربط الأجزاء بعضها ببعض، في حال تحقيقه على أكمل وجه
لا يكفل لا قيمة الفيلم ولا فهمه
كما أن عدم وجود أخطاء إملائية في نص مكتوب لا يضمن للنص قيمة
لكن هذا لا يعني أن نصا مغطى بالأخطاء وللسبب ذاته يصبح قابلا للفهم
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

إن صعوبة عمل المؤلف الدرامي المسرحي لتكمن بالذات
في أنه مجبر على أن يحول كل محتوى الحياة إلى كلمات
ميخائيل رووم

من أهداف أفلام سينما الموجة الجديدة
أن تنتج الروح التي في الدنيا
لا الدنيا التي في الروح
جان ميتري

الصورة السينمائية ليست صورة للعالم
بل لأحد مظاهر العالم
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

الأمر الأساسي في الفن ليس أن تكون حقيقيا
بل أن تولد عند المشاهد شعورا بحقيقة محسوسة
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

إن الفيلم يطحن المكان والزمان بحيث يتحول كل منهما إلى صورة الآخر ضمن تفاعل جدلي
مارسل مارتن

إن السينما في جميع الحالات لا تقوم بإعادة عرض الواقع في تكامله بل تتناول فقط جزء منه
مدخل إلى سينمائية الفيلم
يوري لوتمان

الفن يتطلب نوعا من الانفعال المزدوج: أن ينسى المرء أن ما يراه هو محض خيال وفي نفس الوقت ألا ينسى ذلك
مدخل إلى سينمائية الفيلم
يوري لوتمان

وجدت الفنون التقليدية لتغير شكل الحياة بوسائلها الخاصة
لكن السينما وجدت لتقدم الحياة كما هي بعمق أكثر وضرورة أكبر
كراكور

السينما خطاب مقارب للواقع
يتحرك دائما ليقترب منه ويعتمد دائما عليه
بازان

حياة أورسون ويلز مليئة بالأحداث الملهمة ولو لم يأتينا إلا فيلم (المواطن كين) فيكفينا عبقريته في تأسيس نوع جديد من السرد الفيلمي

الفن يميط اللثام عن دنيا كانت مختفية وستظل دائما مختفية عن المنطق البارد للتحليل
هذه الدنيا يتم التعبير عنها
وليس الاتصال بها
بازان
نظريات الفيلم الكبرى
دادلي أندرو

الصورة بذرة تنتج شجرة من الأفكار وثمرة تخصب في نهاية المطاف التربة التي جاءت منها
آيفر
نظريات الفيلم الكبرى
دادلي أندرو

الإدراك ليس شيئا ينتج عن منبه
وإنما فعالية الكائن العضوي نفسه
ثاولس

السينما تجعل من المدة الزمنية بعداً
روبير بريسون

تتكون اللغة السينمائية من خمس سكوت وكلام وضوء وظلام ومونتاج
يوري لوتمان

مدانة هي الأفلام التي لا يمكن تمييز بطئها وصمتها من بطء وصمت المتلقين
روبير بريسون

ثمة عشر خاصيات للموضوع الواحد:
الفاتح المعتم
اللون والجوهر
الشكل والموقع
المسافة والقرب
الحركة والسكون
ليوناردو

السينما تحصر الوعي الإنساني في الجزء الواضح منه
ولاتخاطب إلا إياه
كلود إدمون مانيي

لا يمكن لموضوع محدد أن يجد التعبير الكامل عنه إلا في شكل محدد
أي بمقتضى فن متلائم ومتطابق مع هذا المضمون وهذا الشكل
غوته

السينما لغة صور لها مفرداتها وبديعها وقواعد نحوها
الكسندر أرنو

الجمهور لا يعرف ما يريد إفرض عليه إرادتك
روبير بريسون

إن صوت تلفون يجعله مرئياً
روبير بريسون

إذا ما العين استحوذت بالكامل
فلا تعط شيئا للإذن
أو العكس بالعكس
إذا ما الأذن أستحوذت فلا تعط شيئا للعين
فليس في وسع المرء أن يكون كله عينا وكله أذنا في أن واحد
روبير بريسون

عدة لقطات للشيء نفسه
مثل رسام يرسم عدة صور ولوحات لنفس الموضوع
وفي كل مرة جديدة يتقدم نحو الصواب
روبير بريسون

إن الواقع في السينما يصبح عنصر بناء الحكاية الخاصة به
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

الرؤية تنبع من تعبير الفنان عن ذاته في مواجهة التراث
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

إن الفيلم الأكثر موضوعية والأكثر مادية سيبقى على الدوام تجريدا معينا للواقع
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

لا يجب أن نعتقد أن غيرنا ليسوا إلا كما نراهم
وإذا ما إعتقدنا ذلك
فإن هذا معناه أن لدينا وعيا من جانب واحد
فن الممثل
كياريني و باربارو

في الحياة العامة يشرق الجمال كلما قل التفكير والتأمل
وكلما زاد تأمل الإنسان وتفكيره زاد عبوس وجهه
فن الممثل
كياريني و ا باربارو

الزمان له الأسبقية في الرواية
والمكان له الأسبقية في الفيلم
جورج بلوستون

إن غاية الفن ليست في إعادة عرض هذا الموضوع أو ذاك بطريقة بسيطة
بل في جعل هذا الموضوع حاملا للدلالة
مدخل إلى سينمائية الفيلم
يوري لوتمان

إن تقصير أية أمة في تطوير الحركة الفنية في مجال الرسم يعادل تقصيرها في مجال الالكترونيات
هارولد روزنبرج

الهدف من السينما من حيث هي فن هو الوصول إلى طريقة لتعبير يمكنها أن تترجم على قدم المساوة وجهات نظر عديدة
وأن يكون الألتباس قد غدا فيها أمرا واقعا
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

تتابع المشهدين هو تتابع السبب والنتيجة
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

الفن هو ما كان عليه عند الشعراء الرومانسيين
مكان نذهب إليه من المرئي إلى ألغير المرئي
عن طريق غابة من التطابقات
أجيل

الإدراك فعالية ذهنية يكون فيها التنبيه الحسي بشكل عام سببا مقررا
وليس حالة ضرورية
ثاولس
السينما فنا

أفكار الفنان تولد عارية وفيما بعد تكسى بالرخام والصوت والصورة
أوسكار

البسيط ليس دائماً الأفضل
لكن الأفضل دائماً بسيط

السينما شكل عميق من أشكال التواصل
ووسيلة للتنفيس وتحقيق الرغبات
وأساس للتجربة الاجتماعية
وإظهار للعالم المادي الملموس
وطريقة لتوضيح حقائق الكون والطبيعة البشرية
ومن العبث محاولة تقييد طاقاتها ضمن صيغة صارمة
السينما فنا

ليست أمانة الصورة بالنسبة للواقع هي التي تؤخذ بعين الإعتبار
وإنما السهولة الي يمكن تقبلها بها على أنها واقع قائم بذلته
والإنطباع الذي تتركه فينا لا يتخذ طابع الإدراك الحسي
بقدر إتخاذه الطابع النفسي والإنفعالي والجمالي
السينما فنا

الأنغام المسموعة عذبة
لكن غير المسموعة أعذب
السينما فنا

إن قوة الواقع في الفيلم تعتمد على دقة التفاصيل وأمانة الصورة بالنسبة للأصل
أقل من إعتمادها على عنصر التشويق
السينما فنا

لا يمكن لشكل التقديم أن ينفصل عن غايته وعن المجتمع الذي سوف يجري تداول اللغة البصرية المعطاة فيه
السينما فنا

إن الأسلوب سوف يبدو بشكل عام طبيعيا أكثر عندما لا يكون مقحما وعندما لا يحجب العنصر الفني عنصر فني آخر
السينما فنا

مشكلة الرقابة تكمن في أنها كثيرا ما تعجز عن التحقق من تاجر الأحاسيس عديم الأخلاق
لكنها قد تعاقب الفنان الجاد
السينما فنا

السينما تجعل من الاستمرارية بعدا مكانيا
السينما فنا

إن صورة متوقعة جدا (كليشيه) لن تبدو صحيحة أبدا
حتى ولو كانت كذلك
روبير بريسون

لا شي أكثر زيفا في فيلم من تلك النبرة الطبيعية لمسرح ينسخ الحياة ويقتفي أثر عواطف مخطط لها
روبير بريسون

النظر إلى العالم هو عزل لأحد وجوهه
ورؤية لأحد مظاهره
بإقصاء كل ما عداه
جان ميتري

جزء من ماهية الفيلم يتحدد بالأوقات التي يعرض فيها
وبعض سمات الفيلم الجمالية تختلف كلما أختلف الجمهور

كل شيء يفر ويتناثر
ومهمتك أن تعيده كله باستمرار إلى وحدة واحدة
روبير بريسون

إن إدراج حوار لا واقعي أو مستحيل في سياق واقعي
يزيف كل شي
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

في لغة الصور هذه
على المرء أن يفقد فكرة الصورة بالكامل
فعلى الصور أن تقصي فكرة الصورة
روبير بريسون

إن شعبا يتعرض باستمرار للمناظر والأصوات المشوشة يصاب بالعجز الشديد عن تبين طريقه
رودولف آرنهيم
فن السينما

إن الصفات الشكلية البحتة للصورة
تبرز فقط نظرا لإنعدام العمق
رودولف آرنهيم
فن السينما

المتفرج لا يطلب أن تفسر له الموسيقى الصور
بل لتضيف لها رنةً ذات نوعية مغايرةً
جان ميتري

في السينما نحن نرى ما سبق أن رآه آخر
علم نفس وعلم جمال السينما
جان ميتري

الموسيقى تدعم وتعزز الهدف النفسي وليس ما هو ظاهر بالصورة

الصمت ضروري للموسيقى
لكنه ليس جزء من الموسيقى
الموسيقى تتكئ عليه
روبير بريسون

إننا لا نحقق الآخرين في شخصنا
لأن العالم ليس مقصورا على الفكرة التي نريد أن نبنيها عنه
جوز يارويس

إن الذي ينافس الطبيعة خليق بالخسران
رودولف آرنهيم
فن السينما

لو أن الفن تكيف مع رغبات الغالبية في مجتمعنا
لأصبح ترفيها لا معنى له
ألبير كامي

لو أن الفن وقف من المجتمع موقف الرفض الأعمى
وقرر الفنان على أن يتخذ من أحلامه ملجأ يلجأ إليه
لما عبر عن شي سوى السلب
ألبير كامي

إن مسحة الشك وعدم اليقين قد أحالت الفيلم إلى قطعة فنية تخلب العين
لغة الصورة في السينما المعاصرة
روي آرمز

جمهور التلفزيون والفيديو تربى على متابعة حكايات المسلسلات السطحية والبرامج الترفيهية وهو جمهور غير ناقد وغير مدقق
علاقته بالأفلام علاقة استهلاكية وليست ثقافية/جمالية
عدسات الخيال
عدنان مدانات

عندما تكون داخل الإطار لا ترى الصورة
جان ميتري

حين يسمى كل شي فناً فإن الفن يفقد أسمه
حياة الصورة وموتها
ريجيس دوبري

سر قوة الصور
يكمن في قوة اللاوعي لدينا بإعتباره مفككاً كصور ومبنيناً كاللغة
ريجيس دوبري

نحن نستبطن الصورة
لنخرج الصور الذهنية المتخيلة
بحيث تترابط الصورة مع المتخيل
ريجيس دوبري

ليس ثمة من صورة بريئة
لكن بالطبع لا وجود لصورة آثمة
لأن من يفرض على نفسه شيئا من خلالها هم نحن
ريجيس دوبري

إن المكتوب نقدي
أما الصورة فنرجسية
ومهمة أحدهما الإيقاظ
فيما تكمن مهمة الآخر في التلاعب باليقظة والتنويم التدريجي
ريجيس دوبري

نحن لا نحب أن نرى
وإنما نرى ما نحب
ريجيس دوبري

في عالم الواقع يكون سمعنا إنتقائيا مثل رؤيتنا تماما
فلو كان علينا أن نصغي إلى كل شي فلن نسمع شيئا
السينما فنا

الصورة علامة لها ميزة تكمن في أنها تمنح نفسها للتأويل وتدعو لضرورته
ريجيس دوبري

الصورة ذات فضائل لأنها رمزية
أي أنها تعيد لحم وتكوين المشتت
ريجيس دوبري

قد يقتل الحرف الروح
لكن الصورة تحيي الحرف
ريجيس دوبري

الصورة اقتصادية
لأنها توجز التفاسير وتختصر البراهين
ريجيس دوبري

الفن هو مملكة الفرادة
وكل عمل فني فريد من نوعه
ريجيس دوبري

إن الفن عمل يهدف إلى خلق الإنطباع تمهيدا لفتح الطريق أمام أهداف أخرى
الصادق النيهوم
الكلمة والصورة

الفنان الحقيقي هو ذاك الذي يستخلص الخالد من المؤقت
بودلير

إن الفنان كائن قروي
رجلاه في الوحل
ويداه في العجين
ريجيس دوبري

على المرء أن يكون صبوراً كالثور
إذا هو رغب في حرث الحقل الفني
فان جوخ

النزوة الفنية لا تختار أقصر الطرق للوصول إلى الناس
ريجيس دوبري

التحرر رهين بقدرة الفن على التفكير في ذاته بلغته الخاصة
ريجيس دوبري

الفن بذاته لا يخلق رابط الانتماء
فمن لا يعشق غير نفسه
لا يستوجب العشق
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

ليس الفن هو الذي يحقق الروابط
وإنما الروابط هي التي تمكن الفن من الوجود
ريجيس دوبري

علينا أن لا نخلط بين عولمة الثقافة الأمريكية
ودعم الثقافة العالمية ونشرها
ريجيس دوبري

يولد الفن حين يجد العمل الفني
علة وجوده في ذاته
ريجيس دوبري

النظرة الفنية جملة إعتراضية مرحة في تفاعلنا مع الطبيعة
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

عبرة الفن المعاصر هي
صدم وتكسير متعة البرجوازي وذوي الأذهان البليدة
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

لا شي يهدد الفن
أكثر من وعي حصري بالذات
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

ليس ثمة إدراك من دون تأويل
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

من الواضح أن الفنان نقيض للإيدلوجي
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

معجزة الفن في محو المسافات
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

إن قوة الصورة ليست في رؤيتها
وإنما في حضورها
ريجيس دوبري

الفن يتقدم بإنحساره وينحسر في مجده
جان لوك ماريون

المشاهدة ليس معناها التلقي
وإنما ترتيب للمرئي وتنظيم للتجارب
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

معجزة الفن
في خلود العرضي
وامتداد الأصل ليشمل التاريخ
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

عاشق التلفزيون كائن منزلي قابل للتحكم والمراقبة
أما عاشق السينما فهو بدوي مرتحل غير قابل للضبط والمراقبة
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

يدور عاشق الفن ومحب الجمال حول الموضوعات الفنية
فيما يجعل الفيلسوف الموضوع يدور حول الذات
ريجيس دوبري

إن كلمة فن تضفي على المصطنع صفة الطبيعة
وعلى اللحظة طابع الجوهر
وعلى الفولكلور طابع العالمية
ريجيس دوبري

الإنسان الذي يحلم لا يمكنه أن يمنحنا فناً لأنه نائم
هنري فوسيون

الصورة تجعل المفهوم محركاً والمبدأ دينامياً
ريجيس دوبري

الفن تدمير رمزي لكل السلط
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

اللعبة الرمزية رياضة جماعية
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

وجد الفن ضداً للإستلاب
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

إن أمواج الأخبار تكاد تكون أشبه بالغثيان
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

في عالم التلفزيون تغدو الحكاية وسيلة للبرهنة
ويصبح إنحباس اللسان مثال للكمال
ريجيس دوبري

إيقاع الأخبار التلفزيونية يحول تضخم الأخبار
إلى إفساد للأخبار
ريجيس دوبري

التلفزيون مصنع للخدع
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

لكثرة حرص الأخبار التلفزيونية على السبق
بحر هائج تتكسر كل موجة على موجة أخرى
ريجيس دوبري

التلفزيون هو الشيء الذي يعشق المثقفون كرهه
ويكون السياسيون مضطرين لمحبته
ريجيس دوبري

الشاشة الصغيرة تسير في إتجاه المتخيل
والكبرى تجاه الرمزي
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

الخيال لا يمنح تأثيره ونفوذه من نفسه
إنما من اللامتناهي الذي يرتكن إليه
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

الأمريكي الذي تقبل صوره في كل مكان مترجمة أو مدبلجة
لا يقبل هو نفسه أي صورة مترجمة أو مدبلجة
ريجيس دوبري

الشعب الأمريكي الأكثر إدمانا للتلفزيون في العالم
وفي ذات الوقت هو الشعب الأكثر محلية وإنكفاء على ذاته
ريجيس دوبري

وحده الرمزي يملك أدوات النفي والتضاد
ريجيس دوبري
حياة الصورة وموتها

المكان مجسم ذو بنية إقليدية
أما الزمان فهو تدفق لا نهاية له
السينما فنا

الكلام في السينما ليس هدفه إضافة أفكار تزاد على الصورة
جان ميتري

الصورة ليست صادقة
ولا كاذبة ولا متناقضة ولا مستحيلة
ريجيس دوبري

من المؤسف أن الفن لا ينهض غير همة اليقظين
فالرؤية جزاء لا فضل ونعمة
ريجيس دوبري

الصورة سواء كانت مرسومة أو منحوتة
فإنها سليلة الحنين
ريجيس دوبري

الزمن في الفيلم:
زمن فيلمي
زمن طبيعي
زمن تأثيري

الانفصام الزمني هو عدم تسكين المتفرج داخل الزمن الفيلمي المختصر

في كل رواياتي ومسرحياتي ثمة شخصية تعرف كل شئ يمكن تسميتها بــ المخرج
فيتولد غومبروفيتش

ملكة استعمال وسائلي جيداً تضمحل حين يزداد عددها
روبير بريسون

السينما فن عسكري لذا عليك أن تعد للفيلم كما تعد للمعركة
روبير بريسون

للفيلم السينمائي خواص جارية هي السمات الصوتية والمرئية
وخواص نزوعية هي السمات المؤثرة غير المرئية
آرانهايم

الحقيقي المادي ليس درامياً
ستولد الدراما من مسير معين لعناصر غير درامية
روبير بريسون

مدى عين الرسام يشوش الحقيقي المادي ثم بعد ذلك ينظمه من جديد في نفس العين ذاتها وفقاً لذوقه وطرقه وجماله المثالي
روبير بريسون

العمل الفني تنهيدة ووقفة في مقطوعة موسيقية
ريجيس دوبري

الخيال هو الوظيفة اللاتحققية للوعي
ريجيس دوبري

الصورة تذكير وإنفعال في الآن نفسه
فهي تحرك الجماهير أكثر من الفكرة
ريجيس دوبري

إن من يستأجر الجوقة الموسيقية
هو من يختار الموسيقى
ريجيس دوبري

الفن في الذات لا في الموضوع
إيمانويل كانت

ليست حركية الصورة والكلمة من نفس الطبيعة
فالكلمات تقذف بنا نحو الأمام
فيما ترمي بنا الصورة للخلف
ريجيس دوبري

الصورة أكثر عدوى
وأكثر وباء من الكتابة
ريجيس دوبري

كان البدء بالضروري ثم بحث الإنسان عن الجميل ثم آمن إيمانا بليدا بالسطحية والمبالغة
ريجيس دوبري

يعتقد البعض أن الفن ليس سوى وهم فعال
ريجيس دوبري

الفن كما هو حال العقل والإنسانية نفسها لا يتقدم إلا بالتراجع
ريجيس دوبري

الصورة الفتوغرافية ليست انعكاس للواقع بل هي واقع الانعكاس
غودار

يبدأ الفن حيث ينتهي التقليد
رينيه كلير

السينما لا تسجل لحظات الواقع
وما تسجله لحظات جدلية
ومساحة من التناقضات
غودار

السينما ترجمة سيكولوجية أمينة لعصرنا
بيير ماك أورلان

لو أن النقد يعترف بنقصه
فربما يشكل بتواضعه ضمان لصراحته
رينيه كلير

غرابة الأسلوب أو غموضه
لا يصلحان في أكثر الأحيان
إلا لإخفاء ضعف الفكر
رينيه كلير

علينا أن نحترس من الخلط بين منطق الإبداع ومنطق الإدراك
ريجيس دوبري

الفيلم لا يملك أي سلطة عدا إظهار كيف تجري الأمور
غودار

لكل عصر من عصور الصورة نمط فنه
ريجيس دوبري

ما يفسر وفرة الكلام في السينما والتلفزيون كون تسجيل الصوت أكثر سهولة وأقل كلفة من تسجيل الصورة
رينيه كلير

مهمة الفن ملامسة روح متلقيه

المسألة أن الحقيقة بسيطة
لكن قول الحقيقة ليس بسيطا
لينين

يؤدي التعاقد بين الصورة والعالم الإلكتروني والرقمي إلى الخلط التعسفي بين الحقيقي والجميل والمخفي والمدسوس

إذا شئنا أن نتكيف مع عصر غني بالأعاجيب
فلا ينبغي أن نخشى اللجوء إلى التخيل
رينيه كلير

لجميع الناس حق أكيد في التعبير بما في ذلك البلهاء
رينيه كلير

يتردد صدى الفن في لاوعينا ليذكرنا بإنسانيتنا

إن الميل للتفرد يفسد كبار المفكرين
إيتين كوندياك

يخشى عدد من النقاد أن يتهموا بأنهم لم يفهموا أو يحبوا ما يدعي آخرون حبه أو فهمه
رينيه كلير

السينما نوع من الخيال المجنون أو جنون الخيال
أمير العمري

الفن إن لم يكن قادراً على التواصل
فقد أهتم دائماً بالتوصيل
ريجيس دوبري

في الفن العبقري
دائماً ثمة شي أكبر من مجرد عبقرية شكلية
ريجيس دوبري

السينما غيرت إدراكنا للزمن
ريجيس دوبري

الفن قضية فائقة الجدية
وفي ذات الوقت قليلتها
ريجيس دوبري

إيقاع الأخبار التلفزيونية
يحول تضخم الأخبار
إلى إفساد للأخبار
ريجيس دوبري

التصنيفات

المزيد من هذا الكاتب

مواضيع ذات صلة

الأكثر اعجابا

التصنيفات

المزيد من هذا الكاتب

مواضيع ذات صلة

الأكثر اعجابا

نسخ سلسلة